 

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25KM，是一個(gè)長(zhǎng)度單位，一種距離，也是我從自己家到老家祖屋的路程。

父母退休后想清靜，就回去住在了他們年輕時(shí)奮力拼搏才離開(kāi)的地方。

于是，我便要隔三差五地往返于這25KM之間。

這組照片就拍攝于這25KM，它不再是一種距離，更像是框架、意識(shí)，以及和我們無(wú)法逾越的境遇。

它不僅是我的25KM，而是關(guān)于每個(gè)人的25KM。——岳曉龍

線性地理空間與視覺(jué)拓展邏輯

——岳曉龍《25KM》淺析

文：張畯 

這組作品，岳曉龍拍了六年。他以照看家人的往返路途為基點(diǎn)，以最熟悉的藝術(shù)創(chuàng)作為表達(dá)出口和手段，將生存現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作資源，兩者的契合劃出一個(gè)作品的實(shí)施區(qū)域。他以故土和血緣為機(jī)緣，據(jù)此確立自己、父母、他人的關(guān)系性共在，建立了自己與世界之間的鏈接和對(duì)話方式。

《25KM》內(nèi)的被攝對(duì)象，是創(chuàng)作者審視自我的一面鏡子。換言之，正是由于將自己納入這25KM的場(chǎng)域內(nèi)，才更加有勇氣、有明確目的去相遇、去拍下“另一個(gè)自己”。這是創(chuàng)作者與世界之間的鏈接與讓渡、糾纏與回饋，也是作品自足的邏輯根源和基石。 

岳曉龍鏡頭下這些場(chǎng)景因?qū)こ６涂矗阂幻胬吓f的藍(lán)布?jí)θ?，?shù)后的無(wú)名之火，假山上的“荷花”，那對(duì)“大象”、那對(duì)孔雀。人物因平凡而富有魅力：衣著鮮艷兜售花樣氣球的“小丑”，田間神韻妙曼的青衣，林中有所局促的大叔，室內(nèi)半裸的面具男，橋下對(duì)著一輛棄車的獨(dú)自演奏者……他們可能是路上偶遇的陌生人，也可能有熟識(shí)的親友。他們普通得像索斯鏡頭下《眠于密西西比河畔》的“查爾斯”，在卑微的生活現(xiàn)實(shí)中不放棄自己的夢(mèng)想。

因此，行走在這個(gè)25KM場(chǎng)域所思、所見(jiàn)、所得的圖像，也便是岳曉龍?jiān)谟邢蕖⒈馄娇臻g內(nèi)擴(kuò)張出來(lái)的大世界。這些視覺(jué)圖像則具備了對(duì)個(gè)體而言由“路”而“道”的意義。這個(gè)“道”，于他人的啟發(fā)會(huì)因不同的個(gè)體經(jīng)歷，而產(chǎn)生豐富的延異價(jià)值，讓看到作品的每個(gè)人開(kāi)始思考屬于自己的“25KM”。

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