11月23日，“原來姹紫嫣紅開遍——逄小威中國昆曲攝影作品展”亮相北京國家大劇院。 展覽精選了攝影家逄小威近半年走訪10余座城市拍攝的300余幅攝影佳作，不僅展現(xiàn)了昆曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力，更通過多元視角讓觀眾深刻感受到傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)與無窮魅力。

逄小威深深熱愛著中國傳統(tǒng)文化，而昆曲更是讓他一眼著迷。于是他下大決心，花大力氣，用長時(shí)間，透過精湛的攝影技藝，將昆曲之美定格為永恒。按逄小威之前拍攝《奧運(yùn)冠軍》《中國農(nóng)民》等主題的拍攝思路，既然要做《中國昆曲》這樣的“國家級(jí)”的項(xiàng)目，無論從表演團(tuán)體、重點(diǎn)劇目以及主要代表人物來說，就務(wù)必要做到“一個(gè)都不能少”。2024年6月，逄小威帶領(lǐng)拍攝團(tuán)隊(duì)從北京出發(fā)，正式開啟了《中國昆曲》主題的全國拍攝之旅。從湖南郴州的湖南省昆劇團(tuán)開始，之后，團(tuán)隊(duì)一路轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海，浙江的永嘉、杭州，江蘇的南京、昆山、蘇州、南通，天津，最后回到北京，拍攝八個(gè)昆曲劇院團(tuán)的演員和老藝術(shù)家們共計(jì)100多人，幾百個(gè)角色，只為了呈現(xiàn)600年昆曲的美。他說拍《中國昆曲》，要對(duì)得起湯顯祖，對(duì)得起昆曲六百年的傳承，對(duì)得起今天在為昆曲藝術(shù)奮斗的所有人。

為了拍好昆曲，已經(jīng)準(zhǔn)備8年的逄小威，再次集中了很長一段時(shí)間“惡補(bǔ)”有關(guān)的昆曲知識(shí)，觀摩不同劇團(tuán)、老中青幾代演員的昆曲演出和視頻，讀《牡丹亭》《長生殿》，連出差途中在火車上聽的都是“皂羅袍”和“步步嬌”……就在項(xiàng)目啟動(dòng)之前，他還和團(tuán)隊(duì)成員一起，在北京專程拜訪了92歲的前中國戲曲學(xué)院副院長鈕鏢教授和84歲的昆曲名家沈世華教授，虛心聽取了這一對(duì)戲曲界伉儷對(duì)于這次拍攝的意見和建議。這一切的一切，都讓逄小威感到受益匪淺。

和《中國京劇》一樣，逄小威這次的《中國昆曲》拍攝同樣采用8×10大畫幅彩色反轉(zhuǎn)膠片。大畫幅膠片不僅價(jià)格昂貴（由于現(xiàn)在使用者少，市場上已經(jīng)很不容易買到），而且對(duì)于技術(shù)操作的要求極高（一般都用來拍風(fēng)景和建筑等靜物，很少會(huì)用它來拍攝人物），“大畫幅”的后期制作更是一種跨地域、跨行業(yè)的技術(shù)大協(xié)作，其工序之復(fù)雜、工藝之嚴(yán)苛，需要各個(gè)工種技師之間的反復(fù)切磋與磨合，才能最終呈現(xiàn)出一幀完美的攝影作品。由于拍攝過程中場地、燈光、背景及演員狀態(tài)等各種不確定性，無疑給這次《中國昆曲》的拍攝增加了意想不到的難度。

同時(shí)，這次拍攝不但有臺(tái)前，還增加了有幕后。幕后的故事更加豐富而有趣。逄小威形容自己的創(chuàng)作是“戴著鐐銬跳舞”。唯其不易，也才更能彰顯這次拍攝的價(jià)值和意義非比尋常。

正是逄小威和昆曲的“雙向奔赴”，才有了今天這樣一個(gè)來之不易的展覽。展覽分為肖像、手勢、虛、幻、幕后、致敬等，以彩色、黑白全景照、局部特寫與虛焦拍攝等多種手法，全面展示了昆曲演員的臺(tái)前與幕后風(fēng)采。其中幕后部分，還邀請(qǐng)到今年才9歲的陳沅竹創(chuàng)作完成。走進(jìn)展廳，觀者透過逄小威這位“匠人”攝影家的鏡頭，看見“百戲之祖”——中國昆曲；感受“百戲之祖”昆曲之美；品味中國傳統(tǒng)文化之韻，汲取綿延不絕、生生不息的文脈之力；愛上這流淌在中華民族文脈中的珍貴非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

本次展覽由國家大劇院主辦，作品選用源自德國薩克森州的Fantac 315克純棉硫化鋇藝術(shù)紙、Fantac 315克純棉蝕版藝術(shù)紙輸出，采用泛太克博物館收藏級(jí)微噴工藝，12墨道、4800DPI無損色彩輸出。

本次展覽至12月12日結(jié)束。

部分展出作品

《牡丹亭·游園》

方莛玉 飾 杜麗娘

閨門旦

浙江京昆藝術(shù)中心

2024年8月16日

《長生殿》

顧衛(wèi)英 飾 楊貴妃

閨門旦

北方昆曲劇院

2024年7月15日

《離魂》

賀欣悅 飾 杜麗娘

閨門旦

江蘇演藝集團(tuán)昆劇院 

2024年6月29日

《長生殿》

黎安 飾 唐明皇

小生

上海昆劇團(tuán)

2024年6月20日

青春版《牡丹亭》

沈豐英 飾 杜麗娘

閨門旦

江蘇省蘇州昆劇院

2024年7月22日

 青春版《牡丹亭》

俞玖林 飾 柳夢(mèng)梅

小生

江蘇省蘇州昆劇院

2024年7月22日

《1699·桃花扇》 

單雯 飾 李香君

閨門旦

江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院

2024年7月13日

 《1699·桃花扇》

  施夏明 飾 侯方域

小生

江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院

2024年7月13日

手勢：戲曲表演藝術(shù)中的手勢是一種重要的表演元素，用于增強(qiáng)角色的情感表達(dá)和故事敘述。在我國的戲曲表演中，幾乎都離不開手勢語言。戲曲舞臺(tái)上的名言，手是人的第二張臉，說明了手勢在整個(gè)戲曲表演中的重要作用。

虛：一組“虛”圖，可能會(huì)讓觀眾感到不知為何？常言道：“藝有法，藝無定法！”藝術(shù)家對(duì)著已經(jīng)走過數(shù)百年歷史的昆曲“著迷”，讓藝術(shù)家產(chǎn)生了一種創(chuàng)作出“朦朧美”的內(nèi)心沖動(dòng)。

幻：這是一組在這次昆曲拍攝中特別創(chuàng)作的作品，藝術(shù)家有意使用了“慢”門速度，任由人物在在鏡頭前旋轉(zhuǎn)舞動(dòng)，創(chuàng)作出了“如虛似幻”“似是非是”的動(dòng)態(tài)影像。

幕后：過去觀眾們看到有關(guān)舞臺(tái)表演的攝影作品，更多的是在“臺(tái)上”“幕前”，是演員們妝扮好的劇中人物。而陳沅竹的鏡頭記錄下很少有機(jī)會(huì)看到的幕后演員和各工種工作人員準(zhǔn)備演出時(shí)的情景和狀態(tài)，走進(jìn)展廳也是走進(jìn)舞臺(tái)背后的故事。

陳沅竹 攝（9歲）

致敬：展覽中還展出了一批老藝術(shù)家肖像照，這些老藝術(shù)家有的因?yàn)槟挲g漸長而多年不再登臺(tái)；有的沒能趕上集中化妝和大家一起帶妝拍攝；有的是昆曲界的專家、學(xué)者。在這里以一種“生活肖像”的方式，向他們表達(dá)致敬！

白先勇

昆曲制作人

人物肖像

2024年9月12日攝于北京

侯少奎

武生

人物肖像

2024年8月20日攝于北京

岳美緹

小生

人物肖像

2024年10月3日攝于上海

吳新雷

南京大學(xué)文學(xué)院教授

人物肖像

2024年9月30日攝于南京

圖片來源：國家大劇院、泛太克專業(yè)影像中心

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