近日，《津門影像志—— 2021-2023天津中青年紀(jì)實(shí)攝影師成長(zhǎng)計(jì)劃優(yōu)秀作品展 》 在天津美術(shù)館開(kāi)幕。展覽從成長(zhǎng)計(jì)劃31名結(jié)業(yè)學(xué)員中，選取了23位攝影師的308幅優(yōu)秀作品向公眾匯報(bào)。

開(kāi)幕式上，天津美術(shù)館宣布收藏其中15位參展攝影師每人12幅共計(jì)180幅專題作品，并向他們頒發(fā)了收藏證書(shū)。同時(shí)，為進(jìn)一步增強(qiáng)天津文藝界知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)，天津市文聯(lián)將為本次參展作品進(jìn)行著作權(quán)登記，并在展覽現(xiàn)場(chǎng)提供相關(guān)法律咨詢服務(wù)。

天津中青年紀(jì)實(shí)攝影師成長(zhǎng)計(jì)劃，是由天津攝協(xié)主辦的重要公益培訓(xùn)項(xiàng)目，自2021年開(kāi)始，每年一期，已培訓(xùn)完成3期，是天津攝協(xié)加強(qiáng)攝影人才隊(duì)伍梯隊(duì)建設(shè)的重要環(huán)節(jié)，得到了中攝協(xié)的肯定。項(xiàng)目由天津市攝影家協(xié)會(huì)副主席、天津師范大學(xué)教授、中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)獲得者于全興發(fā)起并擔(dān)任導(dǎo)師，在全市精心選拔了具有培養(yǎng)潛質(zhì)的38名學(xué)員。其中，" 文藝兩新 " 學(xué)員占比40%。項(xiàng)目邀請(qǐng)了劉樹(shù)勇、柴選、袁東平、任悅、曾澤鯤等專家，從選題、拍攝、編輯、理念等方面，進(jìn)行授課、指導(dǎo)和答辯評(píng)審。提交作品的31名學(xué)員，經(jīng)過(guò)作品展示、闡述、答辯，達(dá)到結(jié)業(yè)目標(biāo)和要求，順利結(jié)業(yè)。綜合評(píng)定后，17名學(xué)員被評(píng)為優(yōu)秀學(xué)員。

23位參展攝影師的作品內(nèi)容豐富、風(fēng)格各異，選題跨越范圍廣，記錄下了許多我們平?；蚩床坏?、或視而不見(jiàn)、或見(jiàn)而不知的真實(shí)瞬間，客觀呈現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)象、百姓生活態(tài)度，以及對(duì)生命意義的探討，接地氣，且充滿人情味，是攝影師對(duì)我們的時(shí)代、生活進(jìn)行的深刻觀察，代表了天津紀(jì)實(shí)攝影的較高水準(zhǔn)。

項(xiàng)目發(fā)起人、導(dǎo)師于全興表示，此次展覽是成長(zhǎng)計(jì)劃的系統(tǒng)總結(jié)，是向社會(huì)遞交的一份答卷。結(jié)業(yè)不是結(jié)束，更是一個(gè)新里程的開(kāi)始。希望每位學(xué)員繼續(xù)努力，用影像講好天津故事。也期待更多的天津中青年紀(jì)實(shí)攝影師加入到成長(zhǎng)計(jì)劃的隊(duì)伍中來(lái)，用影像書(shū)寫(xiě)歷史、書(shū)寫(xiě)情感、書(shū)寫(xiě)屬于自己的故事。

評(píng)委會(huì)主任劉樹(shù)勇認(rèn)為，這樣的培養(yǎng)模式，在全國(guó)具有創(chuàng)新性、獨(dú)特性，有利于對(duì)攝影師進(jìn)行多面培養(yǎng)，有利于好作品的產(chǎn)生。在方法論層面上的教學(xué)與訓(xùn)練，解決了許多攝影師自發(fā)拍攝一個(gè)話題最后會(huì)遭遇到的困境。通過(guò)答辯，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，有幾位攝影師綜合能力很高，這會(huì)讓攝影師突破攝影本身的有限性，形成具有廣度和深度的影像表達(dá)。我們還在其中發(fā)現(xiàn)了幾位在影像表達(dá)上具有某種天賦的攝影師，值得進(jìn)一步引導(dǎo)和培養(yǎng)。

天津攝協(xié)主席李錦河說(shuō)：“通過(guò)培訓(xùn)，我們發(fā)現(xiàn)了一批有悟性、有擔(dān)當(dāng)、勤奮好學(xué)的攝影人才，他們已成為天津攝影的中堅(jiān)力量。未來(lái)，天津攝協(xié)要繼續(xù)引導(dǎo)攝影人關(guān)注時(shí)代、貼近生活、創(chuàng)作出體現(xiàn)新時(shí)代精神的好作品，在天津攝影界形成更加融洽、團(tuán)結(jié)、向上的良好氛圍?！?/span>

天津市文聯(lián)黨組書(shū)記、專職副主席趙華說(shuō)：“成長(zhǎng)計(jì)劃項(xiàng)目經(jīng)過(guò)了三個(gè)春種、夏長(zhǎng)、秋收、冬藏的自然輪回，這也是天津中青年攝影家們的成長(zhǎng)歷程。這個(gè)成長(zhǎng)來(lái)自于攝影家們對(duì)天津這片土地的熱忱與責(zé)任心，更來(lái)自于北京專家們的指導(dǎo)，讓我們欣慰地看到了三年成果展現(xiàn)于眼前。希望成長(zhǎng)計(jì)劃項(xiàng)目繼續(xù)辦下去，讓更多的攝影人才涌現(xiàn)出來(lái)，讓更多的人用鏡頭記錄今天的一切，為未來(lái)、為歷史，留下日志、史志?！?/span>

本次活動(dòng)由天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦、天津市攝影家協(xié)會(huì)和天津美術(shù)館承辦，將持續(xù)到10月12日。

參展攝影師作品

第一期學(xué)員楊陽(yáng)  《致敬！腫瘤醫(yī)生》

《致敬！腫瘤醫(yī)生》攝影專題是一曲對(duì)醫(yī)者無(wú)畏精神的深情贊歌。通過(guò)攝影師敏銳的鏡頭，我們得以走近那些奮戰(zhàn)在抗癌前線的腫瘤醫(yī)生，見(jiàn)證他們?cè)谑中g(shù)臺(tái)前、病房中、實(shí)驗(yàn)室里的日常工作。作品以細(xì)膩而富有情感的視角，生動(dòng)展現(xiàn)了醫(yī)生們的堅(jiān)韌與奉獻(xiàn)，捕捉到他們?cè)诿鎸?duì)復(fù)雜手術(shù)時(shí)的全神貫注，以及與患者攜手抗擊病魔時(shí)的堅(jiān)定信念。

攝影師憑借其高度專業(yè)的職業(yè)素養(yǎng)，記錄下了許多我們平?？床坏降尼t(yī)生日常生活：深夜的手術(shù)室內(nèi)，聚精會(huì)神的背影；技能考核時(shí)的緊張瞬間；與并肩作戰(zhàn)的同事告別時(shí)的深情一刻。通過(guò)這些影像，觀眾得以進(jìn)入醫(yī)生們的世界，感受他們背后鮮活的故事。專題不僅是對(duì)腫瘤醫(yī)生的敬禮，更是對(duì)人類生命守護(hù)者的深刻致敬，喚起我們對(duì)醫(yī)學(xué)工作者無(wú)私奉獻(xiàn)的尊重與感恩。 

第一期學(xué)員張國(guó)慶《鄉(xiāng)廚》

評(píng)委于全興：

攝影師立足本土，從自己身邊出發(fā)，深入基層百姓之中，從平視的角度，用最質(zhì)樸的鏡頭語(yǔ)言，拍攝了鄉(xiāng)村生活中不為人察覺(jué)的故事，將攝影回歸記錄的本質(zhì)。這種腳踏實(shí)地、客觀呈現(xiàn)百姓生活的態(tài)度，其作品接地氣且充滿人情味，更值得當(dāng)下走馬觀花拍攝的攝影人學(xué)習(xí)。

鄉(xiāng)廚除了是服務(wù)業(yè)鏈條上普通的一環(huán)，也體現(xiàn)了鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，并在發(fā)展中幫助我們繼承了鄉(xiāng)村傳統(tǒng)。鄉(xiāng)廚幫助我們把農(nóng)村婚喪嫁娶的民俗形式維持在半城半鄉(xiāng)之間，在一定程度上，他們還是鄉(xiāng)村人情往來(lái)的橋梁和紐帶。

第一期學(xué)員陳俊梅《那海，那河………》

評(píng)委曾澤鯤：專題聚焦于濱海新區(qū)的城市化進(jìn)程，探討了人與自然、鄉(xiāng)村與城市之間的復(fù)雜關(guān)系。通過(guò)攝影師的鏡頭，觀眾看到海河兩岸從村莊到城市的變遷，展現(xiàn)了在這一過(guò)程中人們的失落與無(wú)奈。廢棄的村落、拆遷后的荒地、拔地而起的高樓，攝影專題用強(qiáng)烈的對(duì)比傳達(dá)出城市擴(kuò)張中的孤獨(dú)感和疏離感。

作品不僅僅是對(duì)景觀的記錄，更多的是對(duì)生活在這片土地上的人的深刻觀察。攝影師捕捉到那些被迫離開(kāi)家鄉(xiāng)的居民，折射出他們對(duì)故土的留戀與失去故土后的迷茫。專題的色調(diào)和構(gòu)圖強(qiáng)化了攝影師對(duì)時(shí)間流逝、空間變遷的敏感觸覺(jué)，形成了一種沉郁而深刻的氛圍。這個(gè)專題不僅記錄了城市化的現(xiàn)狀，還對(duì)未來(lái)提出了疑問(wèn)：當(dāng)自然村落逐漸消失，城市不斷擴(kuò)展，我們的內(nèi)心是否也在發(fā)生無(wú)形的轉(zhuǎn)變？

第一期學(xué)員高峰《城區(qū)內(nèi)外》

評(píng)委柴選：城市化是在經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段不得不面對(duì)的問(wèn)題，但其方式、步驟、節(jié)奏以及給每個(gè)個(gè)體帶來(lái)的影響，卻不盡相同。每個(gè)人面對(duì)這個(gè)話題的思考也各有所異。

高峰以攝影師的眼光，跳出自身來(lái)觀察自己生活的這座直轄市在城市化進(jìn)程中的種種場(chǎng)景，以不同地域不同生存方式的人們的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，正在改變著的鄉(xiāng)村與城市樣貌等散點(diǎn)式切入，多場(chǎng)景、多維度把面對(duì)這一重大課題的每個(gè)人可能都多少存在的不確定感加以呈現(xiàn)。作品整體更多安靜，更多收縮，但卻掩飾不住某種張揚(yáng)其中的沖突感。

第一期學(xué)員溫遲《嘚啵的三胎》

評(píng)委柴選：一個(gè)新生命的到來(lái)會(huì)給家庭生活帶來(lái)哪些改變，尤其是在國(guó)家政策大力倡導(dǎo)的背景下，三胎話題的高關(guān)注度便使之有了天然的當(dāng)下感。

作者以充滿溫情的鏡頭語(yǔ)言，記錄著母子之約，展示著生命之奇，謳歌著同胞之情，也反映著代際關(guān)系。因?yàn)槭菍?duì)自己生活的觀照，所以既自由隨性又略顯內(nèi)斂，既讓照片中的溫馨可以被更多人感知和體味，又不由地顯現(xiàn)著某種私密感。整組作品拍攝、編輯有節(jié)奏，有章法，值得贊許。

第二期學(xué)員王健《占位》

評(píng)委曾澤鯤：這組攝影作品記錄了天津市老城區(qū)居民為占車位而擺放的各種物品，以及個(gè)人生活和生產(chǎn)行為對(duì)公共空間的占用，揭示了個(gè)體行為與公共秩序的互動(dòng)與沖突。自2019年以來(lái)，作者從“報(bào)道式”記錄逐漸轉(zhuǎn)向紀(jì)實(shí)性的社會(huì)現(xiàn)象拍攝。作品通過(guò)細(xì)膩的觀察和獨(dú)特的視覺(jué)表達(dá)，將我們習(xí)以為常的日常現(xiàn)象升華為對(duì)社會(huì)狀態(tài)的深刻探討。

作品中的桌椅、沙發(fā)、馬桶等占位物品不僅反映了日常生活的具體細(xì)節(jié)，更是快速城市化進(jìn)程中人們無(wú)奈與焦慮的象征。通過(guò)這些城市景象的切片，促使我們重新審視人與環(huán)境、個(gè)體與群體、私人領(lǐng)域與公共領(lǐng)域之間的復(fù)雜關(guān)系。

第二期學(xué)員王玉甫《五世同堂》

評(píng)委柴選：作為家庭影像檔案梳理及家族生活現(xiàn)實(shí)狀況記錄的一組專題，作者將“五世同堂”這樣一個(gè)人間稀見(jiàn)的代際傳承作為標(biāo)本，展現(xiàn)一個(gè)大家族不同個(gè)體的現(xiàn)實(shí)生活以及其樂(lè)融融、和諧美好的家庭氛圍。沒(méi)有刻意地類型化拍攝，而是將每個(gè)人最真實(shí)的一面呈現(xiàn)出來(lái)，以此折射出新時(shí)代人民群眾對(duì)于幸福美好生活的追求與努力，也展示了中華傳統(tǒng)家風(fēng)對(duì)于每個(gè)人成長(zhǎng)的影響。

如果作者有意將自己的家庭作為一個(gè)影像檔案卷宗的話，很明顯，目前的二三十張照片，很難支撐起這個(gè)宏大主題。這個(gè)足以成為一項(xiàng)工程的攝影項(xiàng)目，更需要的是對(duì)每個(gè)個(gè)體的持續(xù)關(guān)注，對(duì)于家庭生活的長(zhǎng)期記錄，對(duì)于檔案照片的整理利用。當(dāng)影像足夠豐富、條理足夠清晰時(shí)，家庭影像作為公共記憶的價(jià)值便會(huì)更好地凸顯。

第二期學(xué)員王曉華《追集》

評(píng)委袁東平：作品呈現(xiàn)了天津薊州區(qū)鄉(xiāng)村集市春夏秋冬的季節(jié)變化，對(duì)一個(gè)攝影專題能如此持久地、廣泛地關(guān)注是難能可貴的。

集市其實(shí)就是一個(gè)買賣的場(chǎng)所，一買一賣相對(duì)來(lái)說(shuō)內(nèi)容會(huì)比較單調(diào)。但作者用長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤和多個(gè)集市的反復(fù)拍攝，彌補(bǔ)了這個(gè)不足，圖片的內(nèi)容豐富，場(chǎng)景的切換得心應(yīng)手，為這組專題增色不少。

第二期學(xué)員李虎《景點(diǎn)》

評(píng)委曾澤鯤：這是一組深刻反映中國(guó)旅游業(yè)發(fā)展與變化的紀(jì)實(shí)專題攝影作品。作者通過(guò)自駕游遍及全國(guó)，捕捉了不同景點(diǎn)在十余年間的變遷。作品展示了從自然生態(tài)景點(diǎn)到人造主題景點(diǎn)的多樣性，以及人們?cè)谶@些場(chǎng)所中個(gè)性張揚(yáng)、自嗨狂歡的景象。作者以豐富的視角，記錄了中國(guó)旅游業(yè)的高速發(fā)展，同時(shí)也揭示了伴隨其而來(lái)的負(fù)面現(xiàn)象，如景點(diǎn)同質(zhì)化、文化失位、過(guò)度商業(yè)化等。

通過(guò)這些照片，觀者不僅能感受到旅游景點(diǎn)作為社會(huì)縮影的獨(dú)特性，還能思考社會(huì)在快速發(fā)展中如何保持文化與生態(tài)的平衡。作品以生動(dòng)的圖像和敏銳的觀察力，將12年間的旅游熱潮與社會(huì)變革完美地融合在一起，呈現(xiàn)了一幅中國(guó)旅游業(yè)發(fā)展進(jìn)程的全景畫(huà)卷。

第二期學(xué)員楊淳旭《露營(yíng)》

評(píng)委曾澤鯤：

《露營(yíng)》這組作品生動(dòng)地捕捉了近年來(lái)露營(yíng)活動(dòng)在大眾中的蓬勃興起。攝影師從多個(gè)角度展示了民眾對(duì)這一活動(dòng)的多樣化體驗(yàn)，包括熱情、迷惑、激進(jìn)與享受。通過(guò)觀察不同地區(qū)的露營(yíng)環(huán)境和人群差異，反映出中國(guó)人對(duì)露營(yíng)這項(xiàng)活動(dòng)從陌生到熟悉的過(guò)程，以及人們?cè)诳旃?jié)奏都市生活中對(duì)回歸自然和簡(jiǎn)單生活的向往。

第二期學(xué)員胡小松《漁村三代人》

評(píng)委袁東平：《漁村三代人》是一組長(zhǎng)期關(guān)注的攝影專題。一組攝影專題一般就是講一個(gè)故事，只有這種長(zhǎng)期關(guān)注的攝影專題，才有可能讓人們看到時(shí)代的變化。祖孫三代人，不能說(shuō)代表了三個(gè)時(shí)代，但是從他們的生存和生活方式上我們看到這種變化，有一絲的落寞，也預(yù)示著新舊的更替會(huì)是一種必然的結(jié)果。

第二期學(xué)員趙瑤《從大坡到七松》

評(píng)委曾澤鯤：這是一組典型的環(huán)境肖像作品。作者選取了與她記憶深度關(guān)聯(lián)的其中一段車站作為描述對(duì)象，以站牌為主要符號(hào)，拍攝了不同季節(jié)、不同年齡、不同職業(yè)的乘客。巧妙地將湖南一趟運(yùn)行了近40年的慢火車7266班列的車站獨(dú)特風(fēng)貌展現(xiàn)在觀者面前。每張照片中的站牌背景，不僅是地理位置的標(biāo)識(shí)，更成為了串聯(lián)作者童年記憶與現(xiàn)實(shí)生活的紐帶。

作品以豐富的細(xì)節(jié)和真實(shí)的情感捕捉到人們?cè)诼囌局械钠虝r(shí)光，使觀者仿佛置身于那段緩慢而寧?kù)o的時(shí)光之中。無(wú)論是春花秋月，還是夏陽(yáng)冬雪，即使時(shí)空變遷，我們的生活依舊保持著那份不變的安寧與從容。

第二期學(xué)員郭浩《鄉(xiāng)村薩克斯》

評(píng)委袁東平：《鄉(xiāng)村薩克斯》這是一組表現(xiàn)鄉(xiāng)村企業(yè)的攝影專題，不同的場(chǎng)景、不同的內(nèi)容、不同的視角，讓這組照片看起來(lái)賞心悅目。過(guò)去一般要求一組攝影專題要有全景、中景、近景和特寫(xiě)鏡頭，這樣看起來(lái)就有變化，顯得豐富。近些年有些攝影師刻意打破這種規(guī)矩，也產(chǎn)生了一些不錯(cuò)的攝影專題。但不能說(shuō)過(guò)去的方法就完全過(guò)時(shí)了，這組專題便是例子。

第二期學(xué)員魏英坤《進(jìn)·出》

評(píng)委，曾澤鯤：《進(jìn)?出》是一組以深刻的哲學(xué)思考為背景的攝影專題，探索了存在與虛無(wú)、現(xiàn)實(shí)與主觀之間的微妙關(guān)系。作者以“如何用語(yǔ)言為盲人描述光”，以及“如何用圖片呈現(xiàn)真實(shí)的存在與虛無(wú)”為核心問(wèn)題，不斷推敲和探索這些復(fù)雜的命題。

攝影師通過(guò)巧妙的構(gòu)圖和光影的運(yùn)用，試圖抽離和重構(gòu)表象的本體，用具象的方式表現(xiàn)抽象的概念。每一幅圖像都仿佛是一扇通向未知的門，引領(lǐng)觀者思考進(jìn)入和退出的意義，以及這種行為背后的不確定性。作者努力在現(xiàn)實(shí)的客觀性和主觀的不確定性之間尋找平衡，試圖通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)表達(dá)這種對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。

第三期學(xué)員劉箏《生命宛如幽靜長(zhǎng)河——幾個(gè)自閉癥家庭20年的成長(zhǎng)記錄》

評(píng)委，袁東平：二十年的跟蹤拍攝，難能可貴！其困難的是要進(jìn)入到病患者的家中，要拍攝病患的孩子跟父母及親朋好友的互動(dòng)。于是才有了精彩感人的照片。

第三期學(xué)員李力《天津早點(diǎn)》

評(píng)委于全興：這是一組記錄百姓生活日常的攝影作品。天津早點(diǎn)在近兩年已成為網(wǎng)紅，西北角等是外地游客來(lái)津旅游的必然打卡地，這種正向循環(huán)，也為天津旅游發(fā)展帶來(lái)了流量。攝影師從制作、購(gòu)買、享用各個(gè)環(huán)節(jié)，記錄了早點(diǎn)的日常景象，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用、畫(huà)面和視覺(jué)邏輯的呈現(xiàn)尚有提升空間。畫(huà)面中不僅有老人，也有青年和兒童，他們共同組成了“家”。這組照片讓我們“看”到了家的味道，也促使我們重新審視天津這座城市。

第三期學(xué)員李強(qiáng)《家園》

評(píng)委柴選：這是一組直面現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道攝影，將面對(duì)洪水災(zāi)情、軍民同心奮戰(zhàn)的場(chǎng)景和精神較好地加以展現(xiàn)。時(shí)間線清晰，內(nèi)容面廣闊，拍攝功力到位，照片現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，不僅展現(xiàn)了搶險(xiǎn)工作的熱烈與緊張，也從一個(gè)側(cè)面顯現(xiàn)出洪水給百姓生活造成的嚴(yán)重影響。作者對(duì)于軍民同心搶險(xiǎn)過(guò)程中的值守、用餐、露營(yíng)、送別等內(nèi)容的把控，給整組照片增色不少。

如果拍得不夠好，那是因?yàn)殡x得不夠近。對(duì)于報(bào)道攝影來(lái)說(shuō)，近距離直面現(xiàn)場(chǎng)的記錄，既需要勇氣和擔(dān)當(dāng)，更需要有思考的鏡頭語(yǔ)言和有行動(dòng)力的現(xiàn)場(chǎng)跟拍。

第三期學(xué)員李龍震《新園子》

評(píng)委，劉樹(shù)勇：隨著城市空間的擴(kuò)張，農(nóng)民和部分城市居民在城郊荒地自主開(kāi)墾，種植莊稼和蔬菜。這種新園子成為城鄉(xiāng)轉(zhuǎn)換中的一種特殊存在，成為他們家庭部分經(jīng)濟(jì)收入的來(lái)源，也成為鍛煉身體和進(jìn)行社交活動(dòng)的空間和方式。盡管這些土地具有很大的不確定性，他們依然在這些土地上找到了生活的樂(lè)趣和意義。

這組作品的價(jià)值，在于通過(guò)豐富多樣的影像，表現(xiàn)出城市現(xiàn)代化過(guò)程當(dāng)中土地新的存在形態(tài)，新的用途，以及人與土地新的生態(tài)關(guān)系，展示了農(nóng)民從農(nóng)村身份向城鎮(zhèn)居民身份轉(zhuǎn)變過(guò)程當(dāng)中的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，他們?cè)诔鞘谢尘跋碌纳孢m應(yīng)能力和生活態(tài)度，從而使這組作品成為表達(dá)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)變遷的獨(dú)特視覺(jué)樣本。

第三期學(xué)員楊寶忠《雪國(guó)》

評(píng)委，劉樹(shù)勇：以文學(xué)名著和歷史文本作為攝影的出發(fā)點(diǎn)，成為近年來(lái)國(guó)內(nèi)攝影師熱衷的影像采集方式。這組照片以日本作家川端康成的《雪國(guó)》為索引，其著力點(diǎn)，不在于以影像的方式復(fù)制小說(shuō)的敘事，而著重于表現(xiàn)小說(shuō)本身具有的詩(shī)意和情緒。

作品以雪景為主線，選取拍攝了各種雪景元素，落雪的夜、寂無(wú)聲息的冰河與原野、從窗戶望出去的街道、積雪的樹(shù)枝等等，朦朧迷離的場(chǎng)景如同小說(shuō)中哀而不傷的情感糾葛，純凈而虛幻，展現(xiàn)了冬日的寧?kù)o與孤獨(dú)，雪國(guó)的詩(shī)意與凄美，具有很強(qiáng)的代入感。

第三期學(xué)員沈岳《黨的溫暖傳到大山里》

評(píng)委于全興：這是一組跨越山海、貫穿東西的影像記錄，是響應(yīng)國(guó)家東西部協(xié)作幫扶體系中的具象點(diǎn)滴。

攝影師選擇了民間志愿者自發(fā)行動(dòng)，用鏡頭記錄了天津志愿者為四川昭覺(jué)縣哈甘基點(diǎn)小學(xué)建立廣播站、成立校園樂(lè)隊(duì)、捐贈(zèng)物品、講黨史、做趣味游戲等公益活動(dòng)，也體現(xiàn)了天津市上下聯(lián)動(dòng)，自覺(jué)踐行黨中央主張的良好風(fēng)尚。

第三期學(xué)員姜寶成《歸途》

評(píng)委，劉樹(shù)勇：《歸途》這組照片通過(guò)捕捉人行道途之上的偶然瞬間，探討生命與空間風(fēng)景之間的微妙關(guān)系。每一張照片都像是從時(shí)光流程當(dāng)中抽離出來(lái)的碎片，呈現(xiàn)出時(shí)間剎那真實(shí)存在的景象。這些看似隨意的瞬間，揭示了我們每個(gè)人未曾覺(jué)察和發(fā)現(xiàn)的生命中的隱秘角落：生存的各種欲望，現(xiàn)實(shí)的沖突與焦慮，盲目而徒勞的奔波，以及如何找到一種內(nèi)在的平衡和活下去的希望。

正是這些碎片化的瞬間和空間場(chǎng)景，構(gòu)成了我們斑斕而復(fù)雜的生活本身——自然隨機(jī)，沒(méi)有邏輯，沒(méi)有目的，甚至沒(méi)有意義。面對(duì)這種沒(méi)有明確主題的影像，正像面對(duì)我們的生活本身一樣，會(huì)迫使我們?nèi)ブ匦聦徱暽囊饬x和歸屬感。

第三期學(xué)員景文軍《寶輦故事》

評(píng)委，于全興：葛沽寶輦會(huì)由來(lái)已久，是天津市津南區(qū)傳統(tǒng)民俗，也是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并成為葛沽、津南乃至天津的每年盛事。

對(duì)傳統(tǒng)文化的視覺(jué)呈現(xiàn)，很考驗(yàn)攝影師的綜合素質(zhì)，不僅需要嫻熟的攝影技巧，更應(yīng)該理清現(xiàn)實(shí)與虛無(wú)之間的關(guān)系。攝影師長(zhǎng)期生活在津南，選擇了非遺作為自己的選題，也是幫助非遺接續(xù)傳承。隨著鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化的進(jìn)行，近些年葛沽也大變模樣，而對(duì)傳統(tǒng)文化的保留和記錄便更顯得彌足珍貴。

第三期學(xué)員魏兵《稻花香里看大戲》

評(píng)委柴選：攝影師截取了一個(gè)流動(dòng)大篷車劇團(tuán)，在特定地域一次演出作為拍攝時(shí)段，通過(guò)多個(gè)角度展示了演職人員的工作生活場(chǎng)景，也間接展示出這些接地氣、有生氣的民間藝人與演出地居民水乳相融的關(guān)系。拍攝視角豐富，表現(xiàn)手法多樣，尤其是部分畫(huà)面的人物情態(tài)把握到位，基本呈現(xiàn)了一組報(bào)道攝影應(yīng)有的樣貌。

如果以深度化來(lái)要求，關(guān)于類似劇團(tuán)的生存與發(fā)展的思考等主題，在畫(huà)面中透射的較少，對(duì)于有意味的細(xì)節(jié)的關(guān)注仍顯不足。

內(nèi)容來(lái)源：天津市攝影家協(xié)會(huì)

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