2024年9月9日，《“隱形的耀斑”2024中國(guó)當(dāng)代影像展》亮相日本東京Place M畫(huà)廊。

本次展覽召集了11位中國(guó)江南地區(qū)的攝影師，他們從事著不同的行業(yè)，但對(duì)于攝影的追求都有執(zhí)著的定力，對(duì)于攝影的理解和表達(dá)仍然沉浸于用影像揭開(kāi)世界的謎團(tuán)，述說(shuō)心中的理想。日本攝影家瀨戶(hù)正人及江成常夫出席了展覽開(kāi)幕式，并對(duì)中國(guó)攝影的高速發(fā)展表示充分肯定。

瀨戶(hù)正人在展廳觀展

江成常夫（左一）與橋本欽至（左二）用立體眼鏡觀看參展作品。

攝影師蔡秀怡與其作品《不朽》

瀨戶(hù)正人觀看湯凌霄的影像衍生品

華燕英的《Girls》追蹤著街頭女孩們的時(shí)尚，從女孩們衣著打扮和審美品位來(lái)管窺當(dāng)今社會(huì)的時(shí)代風(fēng)尚乃至開(kāi)放程度；盧澤軍的《向潮而生》以趕潮的漁民生活為主題，將從事灘涂漁業(yè)生產(chǎn)的季節(jié)性農(nóng)民形象展示出來(lái)；陸偉杰的《1/2美麗》通過(guò)寶麗來(lái)相機(jī)的觀看方式，試圖把我們帶進(jìn)他與模特之間的私密空間；潘君杰的《一步之遙》以其個(gè)人視角來(lái)構(gòu)建“觀看的觀看”，試圖以一個(gè)隱身的觀察者身份，把目光停留在看風(fēng)景的路人之后；潘希夷的《未央之境》，在近距離用閃光燈照亮街頭的人們，用超真實(shí)的色彩彌合人與人之間的距離感和陌生感；湯凌霄的《有求必應(yīng)》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中原的社火活動(dòng)中的人和物；王華的《折疊夢(mèng)想家》也是用寶麗來(lái)相機(jī)拍攝的家庭照片，在他的取景框里收藏著親人、朋友之間的生活印跡和情感記憶；王敏的《獨(dú)處流淌》將觀者帶入今天的江南水鄉(xiāng)蘇州，在他內(nèi)斂平靜的畫(huà)面里，傳統(tǒng)“夢(mèng)里水鄉(xiāng)”的面貌已然消解，取而代之的則是以當(dāng)代景觀為背景的新水鄉(xiāng)；王文明的《悅見(jiàn)》讓觀者看到了他視野中的“相與非相”；袁徐慶的《炁》用立體照片的樣式，把人、物、欲、亡分呈并列在一起，即應(yīng)和了“炁”的東方神秘主義世界觀，又打開(kāi)了通往悲觀主義宿命論的哲學(xué)思考。

參展攝影師們?yōu)橛^者撕開(kāi)了多維世界的一角，通過(guò)他們及他們的作品，讓我們思考這個(gè)世界存在的方式和意義，以及我們的過(guò)去和未來(lái)，攝影的魔力也正在于此。值得一提的是，在展陳設(shè)計(jì)上，不僅有攝影的平面展示，同時(shí)結(jié)合數(shù)字媒體與3d打印等跨媒體綜合材料，為本次群展增加更多的看點(diǎn)。

本次展覽由Place M主辦，江南大學(xué)數(shù)字科技與創(chuàng)意設(shè)計(jì)學(xué)院，岸藝術(shù)公社協(xié)辦，袁徐慶、李弋迪擔(dān)任策展，至9月15日結(jié)束。

展覽現(xiàn)場(chǎng)供圖，袁徐慶

本網(wǎng)站及其公眾號(hào)為公益性網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，所發(fā)圖文僅供傳播信息、介紹知識(shí)、說(shuō)明問(wèn)題之用；相關(guān)版權(quán)歸原作者所有，轉(zhuǎn)載請(qǐng)務(wù)必注明出處和作者。

稿件一經(jīng)選用，即視為作者同意本網(wǎng)免費(fèi)將其使用于本網(wǎng)或與本網(wǎng)有合作關(guān)系的非贏利性各類(lèi)出版物、互聯(lián)網(wǎng)與手機(jī)端媒體及專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)文庫(kù)等。

由稿件引起的著作權(quán)問(wèn)題及其法律責(zé)任由作者自行承擔(dān)。

了解更多動(dòng)態(tài)，請(qǐng)掃描二維碼，關(guān)注我們的微信公眾號(hào)：