展覽名稱 | 抵達(dá)

策展人 |釋藤

參展藝術(shù)家 | 丁璐青、郭珈汐、顧勤、韓菲、孫雪、深藍(lán)、王愛(ài)華、汪雪涯、鄒擁軍、張清秀

展覽地址 | 壘翠園I棟2樓

展覽時(shí)間 | 2023.9.1—9.5

策展人語(yǔ)

曾經(jīng)有人說(shuō)過(guò)這樣一句話：“你行走的每一步，都是為了離自己的內(nèi)心更近一點(diǎn)”。從某種意義上來(lái)說(shuō)，所有的出發(fā)，都是為了抵達(dá)內(nèi)心，追尋自我，藝術(shù)也不例外。

在每個(gè)人的生命里，都有或多或少的艱難時(shí)光，所幸有些東西可以自我治愈，猶如黑暗里的微光，如螢火、如燭光、幽微而澄明，讓我們?cè)诒寂艿臅r(shí)候最終能夠窺見(jiàn)陽(yáng)光。

心里有傷，自我療愈。心有所向，自我抵達(dá)，驀然回首，在奔赴與返回之間，似乎那樣的坎坷憂傷，已漸漸變成一枚堅(jiān)硬的軀殼，即便上面布滿風(fēng)霜。而藝術(shù)如同許多人靈魂里的曙光，在紛繁喧囂里綻放獨(dú)有的光華，生命的旅程，在通向外部世界的同時(shí)，也回饋了自己的內(nèi)心，那一刻思想和靈魂才能融為一體。

眾所周知在藝術(shù)史上，女性的形象往往是被凝視以及被描繪的主體，她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)之間的沖突和矛盾里，所承受的壓力更大。此次聯(lián)展的十位女性藝術(shù)家，她們來(lái)自全國(guó)各地，年齡跨度很大，從90后到60后，從年輕的女生到正在更年期的女人。在這次展覽中，她們不再是被凝視的對(duì)象，而是運(yùn)用手中的鏡頭，通過(guò)自己的視角去表達(dá)和感受，凝視和隱喻，當(dāng)代和寫(xiě)實(shí)，從不同的視覺(jué)語(yǔ)言中抽離出來(lái)，這些照片既是她們審視自我的一個(gè)過(guò)程，也是探索當(dāng)下的一種手段。

這次展覽以藝術(shù)實(shí)踐到自身療愈，從觀照外部世界到探視自我成長(zhǎng)，這些女性藝術(shù)家從不同的文化背景和地域分屬，用作品展現(xiàn)了有關(guān)身體、性別、文化傳承以及關(guān)照內(nèi)心，切入現(xiàn)實(shí)等方面的主題。在她們的創(chuàng)作中，既有寬大的視野，又具備獨(dú)立的個(gè)體思維，展現(xiàn)了宏大而細(xì)微卻又堅(jiān)貞的力量。在這里她們既是女性的縮影之一，又呈現(xiàn)出當(dāng)代女性藝術(shù)創(chuàng)作的多元化和內(nèi)心深處煥發(fā)的無(wú)限生機(jī)，她們既融合又疏離的藝術(shù)態(tài)度，讓作品之間激發(fā)了無(wú)限的可能。

出發(fā)是為了更好的抵達(dá)，藝術(shù)在某種意義上是心靈上的一個(gè)切口，她們和很多女性一樣，在自己的世界里扮演著不同的角色，但是她們?nèi)彳浀膬?nèi)心卻要承受更多的焦慮，困境，迷茫，以及療愈等等。所幸她們能夠通過(guò)藝術(shù)去表達(dá)，去吶喊，去抒發(fā)最真實(shí)的欲望，探索更多無(wú)限的可能，表達(dá)對(duì)這個(gè)世界的愛(ài)，成長(zhǎng)，以及悲傷，歡笑。這些作品既是迎接現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，亦是自我抵達(dá)和超越，在這里她們即是我們！

她們就是：丁璐青、郭珈汐、顧勤、韓菲、孫雪、深藍(lán)、王愛(ài)華，汪雪涯、鄒擁軍、張清秀

郭珈汐

1993年6月生于遼寧大連，現(xiàn)工作生活于杭州。本科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院景觀設(shè)計(jì)系，碩士畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院攝影系。作品入選TOP20·2021中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展、第九屆中國(guó)攝影年度排行榜等。

部分展覽

2022 第三屆“影像西湖藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”，公望美術(shù)館，杭州，中國(guó)

2022 “合攏是書(shū) 打開(kāi)是展：經(jīng)折裝與攝影書(shū)的結(jié)合”攝影手工書(shū)展，良渚文化藝術(shù)中心，杭州，中國(guó)

2022 第四屆全國(guó)青年攝影大展，首都展覽館，北京，中國(guó)

2021 第三屆1839攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品展，成都當(dāng)代影像館，成都，中國(guó)

2021 TOP20·2021中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展，浙江美術(shù)館，杭州，中國(guó)

2021 麗水國(guó)際攝影節(jié)，麗水萬(wàn)象攝影坊主展廳，麗水，中國(guó)

2021 第二屆三影堂PhoPhoFair，三影堂攝影藝術(shù)中心，北京，中國(guó)

《請(qǐng)遵醫(yī)囑》

孕育生命是一件自然而美好的事情。

2018年夏天，我將準(zhǔn)備迎接寶寶的到來(lái)。同時(shí)孕期也得到醫(yī)囑與不同要求性的關(guān)懷——但即使我們以前未遵守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘嬍硺?biāo)準(zhǔn)與生活方式，也自然健康地長(zhǎng)大了。

由于平時(shí)生活繁忙，使我偶爾忘記遵守這些已量化到具體數(shù)字的每日“飲食規(guī)則”也是常態(tài)，而我的歷月產(chǎn)檢報(bào)告似乎與它們的關(guān)聯(lián)也不太直接。

我依然盡量遵照醫(yī)囑飲食。也同時(shí)重新靜靜觀察并記錄本來(lái)就存在于正常生活中的食物。我將這些帶有“溫暖關(guān)懷”的食物冷靜規(guī)矩的擺放好，用日常的自然光線，以“上帝視角”進(jìn)行拍攝；又將醫(yī)囑分量以建筑學(xué)制圖宋體字手寫(xiě)在自己制作的便簽之上，力求思考的理性與態(tài)度的冷靜。

此刻，它們顯得熟悉又陌生。

其實(shí)，順其自然與嚴(yán)守規(guī)定二者，也是讓人不斷切換立場(chǎng)又十分有趣的伴隨一生的思考。

顧勤

江蘇蘇州，文化工作者

個(gè)人主要獎(jiǎng)項(xiàng)、展覽

2015年 入選索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃

2015年 參展麗水國(guó)際攝影節(jié)、北京國(guó)際攝影周

2016年 參展平遙國(guó)際攝影大展

2019年度國(guó)家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目，入圍第七屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影展，參展麗水國(guó)際攝影節(jié)

2020年“日常-青春”青年攝影師作品聯(lián)展

2021年入選第四屆全國(guó)青年攝影大展，《守藝人》項(xiàng)目在蘇州美術(shù)館展出

2022年江蘇省文藝大獎(jiǎng)第四屆攝影獎(jiǎng)

2023年《光與水的孩子》項(xiàng)目展 蘇州美術(shù)館

《致親愛(ài)的》

2016年我的孩子出生，我的身份突然從孩子變成了母親。由于身份的轉(zhuǎn)變，我感到不適應(yīng)，我開(kāi)始觀察我的母親。我的母親已經(jīng)年過(guò)五旬，身體也跟著出現(xiàn)了各種問(wèn)題，我的外公外婆年過(guò)八旬，由于工作原因，母親平時(shí)在家一邊照顧著老人，一邊照顧孩子。有時(shí)我看著母親的背影，像是看到了未來(lái)某一天自己的影子。2018年6月我的母親接受了第二次癌癥手術(shù)，同月我的外公去世。那是我第一次面對(duì)死亡，我曾以為在死亡面前，自己是勇敢的，可當(dāng)你真正接觸它的那一刻，我是如此的害怕，不知所措。

從去年到現(xiàn)在我看著母親從消沉到釋然的轉(zhuǎn)變，我經(jīng)常和母親聊天，感受她的心情。我的母親是脆弱而堅(jiān)強(qiáng)的，在她身上讓我明白了好或不好都是生命的給予。無(wú)論是外公的去世，還是母親身上的病痛，他們就似滿天的星塵，這是生命的廣闊，也是一個(gè)人對(duì)生命的寬容。母親用自己的經(jīng)歷給我上著生命的課。我希望通過(guò)對(duì)母親的拍攝，學(xué)習(xí)如何去面對(duì)生命，面對(duì)生老病死。

韓菲

東岸影像藝術(shù)館 館長(zhǎng)，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧省攝影家協(xié)會(huì)理事。

2022年，榮獲省第七屆遼寧攝影金像獎(jiǎng)，攝影作品《角兒》在遼寧美術(shù)館展出。

2021年，獲得2020年國(guó)家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目；攝影作品《角兒#2.2021》入選第28屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽、入選《中國(guó)攝影藝術(shù)年鑒（2020-2021卷）》、入選遼寧攝影研究捐贈(zèng)展并由遼寧美術(shù)館（遼寧畫(huà)院）收藏，在第九屆大理國(guó)際影會(huì)、2021麗水?dāng)z影節(jié)展出。

2020年，攝影作品《角兒》入展第十三屆中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)。

2019年，攝影作品《第一書(shū)記》入展文化部主辦的第12屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀攝影作品展，入展第19屆平遙國(guó)際攝影大展；《角兒》（組照）入選第27屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽、入展遼寧省青年攝影大展，獲遼寧省青年攝影十佳，在第八屆大理國(guó)際影會(huì)舉辦展出；《村里來(lái)了第一書(shū)記》入選首屆“工人 農(nóng)民”攝影藝術(shù)創(chuàng)作大展，并獲十佳稱號(hào)；《一個(gè)城里女人的鄉(xiāng)村故事》入展首屆“今日女性”攝影展（中國(guó)臺(tái)灣展出）；參加中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第四期中青年攝影人才培訓(xùn)班。

2018年，攝影作品《咱村的第一書(shū)記》獲第十八屆遼寧攝影藝術(shù)展紀(jì)實(shí)類銀獎(jiǎng)。

2017年，攝影作品《有一種》（組照）入展2017第七屆大理國(guó)際影會(huì)。

影像裝置藝術(shù)《角兒#1.2023》

近四年來(lái)創(chuàng)作的“角兒”系列作品，通過(guò)紀(jì)實(shí)與藝術(shù)相結(jié)合的攝影方式，不僅想表達(dá)人們對(duì)國(guó)粹京劇的傳承和弘揚(yáng)，更想展現(xiàn)在碎片化的現(xiàn)實(shí)世界中，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代內(nèi)涵，探尋人生的社會(huì)價(jià)值和自我價(jià)值。

從2019版《角兒》到2021版《角兒#2.2021》，從簡(jiǎn)單的拼貼上升到了一個(gè)極限化的組合重構(gòu)。再到今年的《角兒#1.2023》，“角兒”不應(yīng)該是滿負(fù)荷的呈現(xiàn)，應(yīng)該留給“角兒”更多的空間和無(wú)限的想象力。所以我一直在這個(gè)多維空間中探尋和思考，如何讓更多的平凡人走入“角兒”的影像過(guò)程中，讓舞臺(tái)上經(jīng)典“角兒”的一舉一動(dòng)，和平凡人產(chǎn)生空間的美好相遇，并產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

通過(guò)創(chuàng)造無(wú)邊際、無(wú)界限，模糊又清晰的藝術(shù)世界，去探究和拓展當(dāng)代藝術(shù)的新語(yǔ)境、表現(xiàn)方式的新路徑；用理性去思考怎樣用影像方式來(lái)闡釋和提高“角兒”的時(shí)代價(jià)值和社會(huì)魅力；用行動(dòng)去探索去創(chuàng)作走進(jìn)百姓生活的新作品，讓中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化融入新時(shí)代，并在這個(gè)新時(shí)代中綻放光彩。

“角兒”是我們身邊中的每一個(gè)人，是新時(shí)代生活的一個(gè)有機(jī)組成，是傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合的生動(dòng)體現(xiàn)，更是我們生命中不可或缺的一部分。

我希望《角兒#1.2023》是一個(gè)新的開(kāi)始，是承接傳統(tǒng)文化和新時(shí)代影像藝術(shù)的一個(gè)新的嘗試。

孫雪

山東青島人，現(xiàn)居聊城。一個(gè)喜歡拍攝、喜歡涂鴉、喜歡圖片拼貼的職業(yè)學(xué)校教師。

2017年，《漁鄉(xiāng)人》入選山東省第十二屆攝影藝術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《雜技團(tuán)》入展AFAN美國(guó)國(guó)際攝影展。

2018，《漁鄉(xiāng)人》入展山東省首屆藝術(shù)攝影巡展，《團(tuán)聚的日子》入展山東省走過(guò)四十年齊魯家庭印記攝影展。

2019，《魯西廟會(huì)》入展平遙國(guó)際攝影大展，《瓜農(nóng)》獲山東省社科聯(lián)第六屆人文藝術(shù)作品大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2020，《集市上的孩子》獲山東省社科聯(lián)第七屆人文藝術(shù)作品大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，《小城故事》入圍第四屆寧波國(guó)際攝影周，《口罩》入圍天津攝影周暨首屆天津素人藝術(shù)節(jié)。

2021，《她》入圍“教我如何不想她”暨紀(jì)念劉半農(nóng)先生誕辰130周年攝影藝術(shù)展，《一塊紅布》入選第六屆絲路影像博覽會(huì)暨西安影像藝術(shù)節(jié)，作品《她》獲螞蟻“選擇”攝影獎(jiǎng)（第1屆）提名獎(jiǎng)。

2022， 作品《彩衣》入圍第12屆“螞蟻攝影獎(jiǎng)”。

《花開(kāi)花落》

不是讀了很多書(shū)就可以寫(xiě)詩(shī)，只有看清了世界才可以寫(xiě)。做人難，做女人更難，別說(shuō)做名女人，就是做名普通女人也不易。對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨，可能對(duì)人生的一切沒(méi)有那么多的理解和感受。女人似乎從來(lái)就是傳統(tǒng)的女性，現(xiàn)實(shí)中她不會(huì)成為墻上那幅驚艷的畫(huà)、書(shū)卷中用書(shū)簽夾著的那首詩(shī)，她的萬(wàn)種風(fēng)情不過(guò)是一出樣板戲一成不變的調(diào)門(mén)，年復(fù)一年唱了又唱。

只想通過(guò)這組圖片表達(dá)女性心中的痛。

深藍(lán)，原名賀碧欣，獨(dú)立設(shè)計(jì)師，北莊97號(hào)主理人。中國(guó)風(fēng)景園林協(xié)會(huì)人文景觀專業(yè)委員會(huì)委員，杭州市攝影家協(xié)會(huì)新攝影組織專委會(huì)委員，現(xiàn)工作生活于杭州。

攝影作品在大理國(guó)際影會(huì)、麗水?dāng)z影節(jié)、影像西湖藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)地展出過(guò)?！对綆X溪行》登載人民攝影2023年2月1日“視野”版；2022年出版攝影作品集《深藍(lán)》等。

《夜鶯》

一只夜鶯，是所有夜鶯

與她自身，不可替代的夜

歌。這甜蜜的奉獻(xiàn)

和樹(shù)木 和湖水低吟

她被窗外的玫瑰包圍

翼翅捂住胸口

流出藍(lán)色汁液

唱吧 愛(ài)是什么

是救贖

還是光？

……

夜鶯指代女性及女性的所有愛(ài)。作品以《夜鶯與玫瑰》的詩(shī)歌和安徒生的中國(guó)童話《夜鶯》為母本，創(chuàng)作的一首詩(shī)歌文本和攝影形成互文。

王愛(ài)華

自由紀(jì)實(shí)攝影師、中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員

作品《小腳老人與虎頭鞋》獲山東省第十三屆攝影藝術(shù)展紀(jì)實(shí)類銀獎(jiǎng)、第九屆"臺(tái)海新聞攝影大賽"銅獎(jiǎng)

《集市上的舞蹈夢(mèng)》獲第九屆"臺(tái)海新聞攝影大賽"銅獎(jiǎng)、人民攝影報(bào)月賽銀獎(jiǎng)

畫(huà)冊(cè)《時(shí)光顆?！帆@第二十二屆平遙國(guó)際攝影大展優(yōu)秀畫(huà)冊(cè)獎(jiǎng)

作品組照《岸芷》入選第四屆國(guó)際攝影研討會(huì)暨2021麗水?dāng)z影節(jié)

在《青年文學(xué)》《散文百家》等發(fā)表散文多篇，入選《中國(guó)散文大系》《中國(guó)散文家大辭典》《散文百家十年精選》等

《顆粒》

在歷史的長(zhǎng)河中，在時(shí)空的大漠里，個(gè)體生命不過(guò)是極其短暫的一個(gè)瞬間，一粒微不足道的塵沙。從誕生到死亡，那些珍珠般的時(shí)光顆粒，寧?kù)o而致遠(yuǎn)，永恒而美好。

汪雪涯

浙江杭州人，以影像感知探索世界。作品《我非我》《風(fēng)箏》《Shaoshao》《國(guó)際濱》《橫跨大西洋的風(fēng)箏》《公共衛(wèi)生間》等，多次在英國(guó)富士畫(huà)廊、三影堂廈門(mén)攝影藝術(shù)中心、公望美術(shù)館、杭州寶龍藝術(shù)中心、浙江展覽館、寧波美術(shù)館和國(guó)內(nèi)各大攝影節(jié)展出和獲獎(jiǎng)。

《Shaoshao》獲2019年IDPA無(wú)像攝影樣書(shū)獎(jiǎng)年度最佳攝影書(shū)獎(jiǎng)；《風(fēng)箏》獲2021年麗水?dāng)z影節(jié)專家推薦優(yōu)秀展覽；《我非我》2020年在三影堂廈門(mén)攝影藝術(shù)中心舉辦個(gè)展，獲2022年“華人境界國(guó)際攝影大獎(jiǎng)賽”肖像組冠軍；《跨越大西洋的風(fēng)箏》獲第二屆“從西興出發(fā)”攝影展金獎(jiǎng)。

《渡》

作為一名女性攝影師，我一直關(guān)注女性的主體性和多樣性，尤其是在當(dāng)代中國(guó)這樣一個(gè)快速變化和開(kāi)放的社會(huì)中。許多外國(guó)女性遠(yuǎn)離自己完全熟悉的語(yǔ)言和文化環(huán)境，遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到中國(guó)工作與生活，她們是要逃離什么，還是想要尋求什么？

這組作品以外國(guó)女性作為關(guān)注對(duì)象，探尋她們?cè)谥袊?guó)的復(fù)雜經(jīng)歷與豐富感受。她們的故事也許并不為大多數(shù)人所知或理解，但卻值得被記錄和分享。《渡》是我對(duì)女性主體性的一種探索和表達(dá)，也是我對(duì)當(dāng)代社會(huì)的一種觀察和反思。

鄒擁軍

1968年出生，浙江衢州龍游人，目前工作生活在杭州濱江。

2023年6月《如流水一樣》《躡蹻良渚》手工書(shū)參加“abc藝術(shù)展·北京”；2023年，手工書(shū)作品《躡蹻良渚》《如流水一樣》入選2023首屆杭州·國(guó)際攝影手工書(shū)雙年展，后者獲2023首屆杭州·國(guó)際攝影手工書(shū)雙年展大獎(jiǎng)《年度攝影手工書(shū)》獎(jiǎng)。2023年，作品《浙東水韻》、《天姥情》入展國(guó)際濱·西興韻——第二屆“從西興出發(fā)”攝影展，后者獲銀質(zhì)收藏獎(jiǎng)。

2022年，《良渚遺韻》入展第十九屆浙江省攝影藝術(shù)展并在麗水展出，2023年在在衢州美術(shù)館展出；作品《雙溪四十五橋》入展第三屆影像西湖藝術(shù)展；參與唐詩(shī)之路西興出發(fā)藝術(shù)家駐地項(xiàng)目，作品《西興路》在杭州濱江寶龍藝術(shù)中心展出。

2021年，作品《經(jīng)典重現(xiàn)》在大理國(guó)際影會(huì)展出；《彩虹城》在杭州濱江寶龍藝術(shù)中心展出。

2020年，《紅泥人》組照在中國(guó)·米脂窯洞國(guó)際攝影展展出。

2019年作品《冰燈》被中央電視臺(tái)CCTV與紀(jì)錄片同步制作的《美麗中國(guó)》收錄。

2018年作品《望》在佳能感動(dòng)典藏十年攝影大賽獲得無(wú)忌賽區(qū)的最終年度大獎(jiǎng)。

《如流水一樣》

“更年期”這個(gè)詞，現(xiàn)在常常被用來(lái)形容女人不可理喻，是帶著“有色眼鏡”的描述······身處更年期階段的女人除了承受沒(méi)來(lái)由的悲傷以外，還要面對(duì)社會(huì)話語(yǔ)的污名化與區(qū)隔。因此大部分女性會(huì)隱藏自己更年期的體驗(yàn)，即使處在極度不適的狀態(tài)，也會(huì)默默忍受。

我知道那是激素作祟，但矛盾和自我懷疑毫無(wú)預(yù)兆的涌入腦海。我感覺(jué)自己像樹(shù)杈一般，長(zhǎng)出無(wú)數(shù)敏感的觸角，白天草木皆兵，情緒伺機(jī)而動(dòng)；夜晚聯(lián)通五感，思緒無(wú)盡綿延。疲乏的聲音，無(wú)力地反擊，無(wú)處可逃的挫敗感，腦海中不斷反問(wèn)：“為什么？”

我無(wú)疑是幸運(yùn)的，愛(ài)人、孩子、朋友給予了我足夠的關(guān)愛(ài)與支持，一同面對(duì)著生活的失序。但我必須為更多的人做點(diǎn)什么，讓她們獲得應(yīng)有的尊重。于是我拿起了相機(jī)——沿著錢(qián)塘江徜徉的方向，我看到遒勁的樹(shù)木、荒涼的曠野、死去的麻雀，以及流水潺潺——這是一場(chǎng)接納脆弱的救贖之旅，我以身心作為指南針，與流水建立鏈接，獲得自由與解放。

這是多么苦澀的風(fēng)，那是多么艱難的邁步。這一晚仿若“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。”我躺在床上，觀察自己的變化，我能夠平靜且面不改色地看到困境中的自己，并以自己的方式自救。它不會(huì)摧毀我，反而讓我勇敢地接納暴風(fēng)雨來(lái)襲，如同流水接納百川。

張清秀

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省攝影家協(xié)會(huì)理事、浙江省女?dāng)z影家協(xié)會(huì)理事、臺(tái)州市攝影家協(xié)會(huì)副主席、臺(tái)州市女?dāng)z影家協(xié)會(huì)副主席、天臺(tái)縣攝影家協(xié)會(huì)主席。

臺(tái)州市首屆十大杰出青年文化人才、臺(tái)州市第五批宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”文化人才、臺(tái)州市第八屆文化曙光獎(jiǎng)；

作品《金婚》獲第25屆中國(guó)攝影藝術(shù)展覽銅質(zhì)收藏獎(jiǎng)；作品《金婚》《它世界》《恍惚五十》《和合二仙詩(shī)路行》等500余件作品分別入選或發(fā)表在國(guó)家級(jí)、省市各類影賽和報(bào)刊；作品《牽手》《工地樂(lè)章》《和合二仙詩(shī)路行》《恍惚五十》《我家的裝修工人到了》分別入選第十屆、十六屆、十七屆、十八屆、十九屆浙江省攝影藝術(shù)展覽；作品《恍惚五十》《金婚》《它世界》等分別參展意大利、上海國(guó)際攝影節(jié)、麗水?dāng)z影節(jié)；出版?zhèn)€人攝影集《我的父老鄉(xiāng)親——一個(gè)農(nóng)村工作指導(dǎo)員的鄉(xiāng)村手記》及個(gè)人攝影展覽。

《恍惚五十》

這是我對(duì)自己 50 年生命的一個(gè)審視，也是回望；是對(duì)當(dāng)下生活的一種體悟，也是記錄；更是對(duì)未來(lái)生命的一種幻想和規(guī)劃?！痘秀蔽迨肥俏以?2019 年這一年來(lái)，通過(guò)影像來(lái)表達(dá)這個(gè)年齡的自己，對(duì)于時(shí)間流逝的恐懼，對(duì)于歲月匆匆的焦慮和走出恐懼變得從容、淡定和優(yōu)雅的心理轉(zhuǎn)變。攝影工作 20 年，都把鏡頭對(duì)準(zhǔn)別人，而忽略了對(duì)自己的記錄，站在人生的第五十個(gè)年頭，我想停下來(lái)聽(tīng)聽(tīng)內(nèi)心的聲音，再用攝影的方式好好為自己拍一組片。

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