從敦煌出發(fā)—吳健攝影藝術(shù)展

展覽時(shí)間：2023年8月4日-8月15日

展覽地點(diǎn)：中國美術(shù)館一層6展廳

主辦：中國攝影家協(xié)會、中國美術(shù)館、甘肅省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、敦煌研究院

承辦：甘肅省攝影家協(xié)會、敦煌研究院文物數(shù)字化研究所、甘肅恒真數(shù)字文化科技有限公司

展 覽 前 言

古代絲綢之路綿亙?nèi)f里，沿線留存的各類土遺址、石窟寺等星羅棋布，見證著絲路文明的繁榮興盛。敦煌莫高窟既是絲綢之路文化藝術(shù)的杰出代表，至今保存有735個(gè)洞窟，4.5萬平方米壁畫、2000多尊彩塑，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最完整的文化藝術(shù)寶庫，也是舉世矚目的世界文化遺產(chǎn)。

作為敦煌研究院攝影師，他用相機(jī)和光影這種獨(dú)特的視覺造型藝術(shù)形式向公眾呈現(xiàn)和傳遞絲路文化遺產(chǎn)雄渾厚重的歷史風(fēng)貌。

吳健在攝影藝術(shù)方面極具天賦和悟性。1981年，他來到敦煌研究院從事石窟講解工作。當(dāng)時(shí)，敦煌研究院正在探索用照相技術(shù)記錄石窟信息，院里派他跟隨當(dāng)時(shí)全院唯一的攝影師李貞伯先生學(xué)習(xí)攝影。李貞伯先生曾執(zhí)教中央美院，與徐悲鴻亦師亦友，工筆國畫造詣深厚。在李貞伯先生的啟蒙和帶領(lǐng)下，吳健走上了藝術(shù)攝影的道路。在日復(fù)一日的拍攝中，吳健越發(fā)感受到壁畫、雕塑的原型都是活生生的人，攝影不僅是刻板的記錄，更是用光和影去表達(dá)的藝術(shù)。他認(rèn)識到真正的攝影需要藝術(shù)、學(xué)術(shù)、技術(shù)傳承的融合，通過自身的努力，先后考入天津工藝美術(shù)學(xué)院和魯迅美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造和系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

從古都長安大雁塔下到龍門云岡，到西域帕米爾高原，再到玄奘之路、莫賀延磧、冰山雪峰……吳健鍥而不舍地探索，用鏡頭尋找美、發(fā)現(xiàn)美、塑造美，形成了科學(xué)與藝術(shù)、歷史與人文的精妙融合而獨(dú)具特色的文物攝影風(fēng)格。攝影作品不僅為學(xué)術(shù)研究提供了精確完備的文物圖譜，也為絲綢之路璀璨文物的傳播發(fā)揚(yáng)貢獻(xiàn)了一份極其珍貴的視覺樣本。吳健是敦煌研究院開始“數(shù)字敦煌”探索最早的參與者，從膠片拍攝到數(shù)字化采集，從發(fā)展期到成熟期，再到創(chuàng)新期，吳健帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)逐步構(gòu)建和培育了以“數(shù)字敦煌”為核心的石窟文物數(shù)字化體系，將科技與藝術(shù)進(jìn)行了深度融合，形成了以“學(xué)術(shù)為基礎(chǔ)、技術(shù)為手段、藝術(shù)為目的”的文物數(shù)字化學(xué)術(shù)理念，完成了敦煌莫高窟共290個(gè)洞窟的高精度采集，162個(gè)洞窟的全景漫游節(jié)目制作，45身彩塑和7處大遺址的三維重建等，讓敦煌石窟的永久保存。

文物承載著中華文明、傳承著歷史文化，吳健以光影為筆，面向海內(nèi)外講述文物故事，傳播中國聲音。我很高興看到他的攝影藝術(shù)展在中國美術(shù)館舉辦。相信每一位觀眾，定會被他鏡頭下的文物藝術(shù)所感染，激發(fā)對絲路古道的由衷敬意和對祖國燦爛文化的熱愛和眷戀！

敦煌研究院名譽(yù)院長 樊錦詩

2023年7月25日

部分展覽作品

新疆 吐魯番交河故城遺址 公元2-14世紀(jì)

甘肅天水 麥積山石窟-第13窟-大佛-隋

山西云岡石窟-第6窟-飛天-北魏

山西云岡石窟-第12窟前室內(nèi)景-北魏

山西云岡石窟-第20窟外景-北魏

洛陽-龍門石窟-賓陽洞外景

四川大足石刻-北山石刻-第136窟窟形-南宋

四川樂山大佛

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