2023年6?17?，《巨幅時(shí)代：重構(gòu)攝影》攝影聯(lián)展在浙江杭州影天國(guó)際藝?yán)壤_(kāi)帷幕。參展的17位浙江攝影師，從展出的47幅作品出發(fā)，總結(jié)他們近年來(lái)進(jìn)?的影像探索，展現(xiàn)他們對(duì)未來(lái)攝影藝術(shù)之路的思考——以“巨幅?清”影像為基底，通過(guò)重構(gòu)攝影，創(chuàng)造新時(shí)代的攝影。

策展人趙剛?cè)涨白?，詳?xì)論述了展覽的特點(diǎn)，以及試圖達(dá)到的目標(biāo)。本次展覽展出的作品，??例外地尺?巨?、清晰度極?。參展作品尺?最?的達(dá)到了2.83?，近1/3的作品尺?在2?以上，最?的作品也有1?。放眼望去，巨?尺幅的攝影作品，使得展覽現(xiàn)場(chǎng)籠罩著?股強(qiáng)?的?場(chǎng)。

二十世紀(jì)八九十年代以來(lái)，國(guó)際攝影界出現(xiàn)了一股“大型化”的潮流，攝影家放棄小型照相機(jī)和“決定性瞬間”，轉(zhuǎn)而依靠大畫(huà)幅照相機(jī)對(duì)世界進(jìn)行精 細(xì)刻畫(huà)，來(lái)展示攝影家的思考；攝影由此從“快速一瞥”轉(zhuǎn)向“凝視端詳”，從表象深入本質(zhì)。這些攝影家的創(chuàng)作成果通常以大尺寸彩色作品、大規(guī)模攝影展覽的形式呈現(xiàn)。杰夫·沃爾(Jeff Wall)、安德烈亞斯·古斯基 (Andreas Gursky)等人均為此中翹楚。 

今天，得益于新一代高像素?cái)?shù)碼后背、最新數(shù)碼光學(xué)鏡頭、精密技術(shù)相機(jī)等硬件的發(fā)展，以及攝影軟件的快速進(jìn)步，通過(guò)“矩陣拍攝、后期拼接”的方法，攝影師可以獲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越傳統(tǒng)大畫(huà)幅攝影系統(tǒng)技術(shù)極限的巨幅高清影像，在作品尺寸與影像清晰度上，再上一個(gè)臺(tái)階。 

這種新一代的巨幅高清作品，將攝影傳統(tǒng)的“精致審美”推向了更高的境界。纖毫畢現(xiàn)的清晰度、細(xì)膩精美的色彩、過(guò)渡優(yōu)美的層次等，本身即具有非常重要的審美價(jià)值——“精致審美”。這種“精致審美”源自攝影兩大基本屬性之一的“記錄性(原真的拷?)”，即攝影超越人手的工筆刻畫(huà)能力，自誕生以來(lái)，這種審美始終?盛不衰。而今時(shí)今日的“巨幅高清”， 無(wú)疑將攝影這一魅力進(jìn)一步放大。 

陳曉《宋代石像》系列，尺寸51×116cm

?勁松《休閑生活》，尺寸70×165cm

王周稀《五七學(xué)?！烦叽?4×110cm

陳國(guó)勇《農(nóng)莊》，尺寸67×165cm

劉?越《草原》系列，尺寸120×255cm

正因?yàn)槿绱?，“巨幅”與“高清”，兩者是共生的，缺一不可、相輔相成。 依托“巨幅高清”影像，當(dāng)代攝影師可以更好地刻畫(huà)世界、更有效地傳遞創(chuàng)作意圖。 

在“巨幅高清”這樣一個(gè)嶄新的影像基底之上，攝影有望加以重構(gòu)。 

一、攝影的新詞匯——“有效細(xì)節(jié)”

依靠最新數(shù)碼科技，我們可以獲得動(dòng)輒幾億、十幾億甚至幾十億像素的畫(huà)面，以完全超越人眼極限的分辨力，將海量的清晰細(xì)節(jié)展現(xiàn)在觀眾眼前。 這樣一來(lái)，“用細(xì)節(jié)說(shuō)話”成為新攝影的語(yǔ)法：攝影師既可以通過(guò)巨幅高清畫(huà)面去“再現(xiàn)”富有震撼力的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，讓觀眾仿佛直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)人物現(xiàn)實(shí)世界，身臨其境，沉浸其中；攝影師也可以在如今流行的“置景擺拍”方式中，精心設(shè)計(jì)各種合適的“細(xì)節(jié)”來(lái)傳達(dá)個(gè)人意圖。 

在這里特別要指出的是，并不是畫(huà)面里所有清晰的細(xì)節(jié)都是有價(jià)值的。“有效細(xì)節(jié)”——能夠有效傳達(dá)攝影師藝術(shù)意圖的清晰細(xì)節(jié)，才是有價(jià)值的細(xì)節(jié)，才是這種新攝影的詞匯。 

邵志堅(jiān)《生肖》尺寸96×240cm

朱丹陽(yáng)《網(wǎng)紅打卡地》系列之“粉色城堡”，尺寸90×200cm 

二、攝影新思維——“多決定性瞬間”

?期以來(lái)的攝影(或曰傳統(tǒng)攝影)，是“做減法”，即在現(xiàn)實(shí)世界的紛繁復(fù)雜中，通過(guò)取景器里的取舍，框取畫(huà)面，再按下快?進(jìn)行截取。不管是小型相機(jī)的“快速一瞥”，還是大型相機(jī)的“凝視端詳”，本質(zhì)上都是這樣一種“減法”思維，一種“單一時(shí)空”的思維。 

本次參展的攝影師則展示了一種“做加法”的攝影新思維：首先依靠數(shù)碼后背拼接拍攝，構(gòu)建一個(gè)巨大尺寸的基礎(chǔ)畫(huà)面，然后攝影師通過(guò)有選擇的多次拍攝，將不同時(shí)間、甚至不同空間的瞬間(人物、活動(dòng)、動(dòng)作等)凝固下來(lái)，再合成到之前的基礎(chǔ)畫(huà)面中去，形成攝影師構(gòu)思中的影像，完成藝術(shù)表達(dá)。 

“做加法”這種新思維，實(shí)質(zhì)上是將傳統(tǒng)攝影依靠單次曝光達(dá)成創(chuàng)作目的的思維，擴(kuò)展為依靠多次拍攝獲得創(chuàng)作素材，以巨幅高清影像“有效細(xì)節(jié)”說(shuō) 話的方式，將多時(shí)空素材結(jié)合為新的時(shí)空，創(chuàng)造出攝影師個(gè)人藝術(shù)表達(dá)所需要的世界——來(lái)自真實(shí)世界、又不同于真實(shí)世界——一個(gè)經(jīng)過(guò)藝術(shù)選擇、加工與創(chuàng)造的世界。 

“做加法”的新思維，特別是“以多時(shí)空創(chuàng)造新時(shí)空”——姑且稱之為“多決定性瞬間”的方法，打破了傳統(tǒng)攝影中單一時(shí)空的牢籠，為攝影藝術(shù)創(chuàng)造了無(wú)窮的可能性。 

孫云翔《?浦江兩岸》系列之“浦東”，尺寸90×240cm 

姚路《模型》系列尺寸52×117cm

金立旺《上海新生》系列，尺寸200×250cm

趙剛《“紀(jì)念照”系列，作品1號(hào)》尺寸 207×147cm

?崇炎《春夏秋冬》系列之《夏》，尺寸 75×100cm

三、攝影的新審美——兼具“精致審美”與“瞬間審美”的審美

縱觀攝影史，攝影的兩大基本屬性——記錄性(原真的拷?)、時(shí)間性 (時(shí)間的切割)，催生了“精致審美”、“瞬間審美”這兩大基礎(chǔ)審美。?期以來(lái)，這兩種審美處于割裂狀態(tài)：追求“精致審美”的攝影家，例如安塞爾·亞當(dāng)斯(Ansel Adams)，著眼于清晰度、影調(diào)、層次等，極少考慮“瞬間切割”形成的藝術(shù)效果;追求“瞬間審美”的攝影家，例如亨利·卡蒂埃-布勒松(Henri Catier-Bresson)，依靠“決定性瞬間”思想、小型照相機(jī)快速大量拍攝的方式創(chuàng)作，以抓取到精彩瞬間為第一要?jiǎng)?wù)，獲得的影像在品質(zhì)上往往較為粗糙，很難同時(shí)具備“精致審美”價(jià)值。

然而，以“巨幅高清”為基底、“多決定性瞬間”思維的新時(shí)代攝影，完全可以創(chuàng)造出兼具“精致審美”與“瞬間審美”的新審美：攝影家通過(guò)精細(xì)的籌劃和拍攝，獲取高品質(zhì)影像(基礎(chǔ)畫(huà)面)；再集中精力抓取精彩的動(dòng)態(tài)和瞬間，最后將挑中的精彩瞬間植入到高品質(zhì)影像中去。這樣的新式影像，無(wú)疑擁有以往不曾有過(guò)的巨大的審美魅力，同時(shí)也給攝影留出了更為廣闊的創(chuàng)作空間。 

當(dāng)今時(shí)代，攝影藝術(shù)正在發(fā)生深刻的變革。從世界范圍來(lái)看，以德國(guó)“杜塞爾多夫?qū)W派”為代表的一批歐美攝影家，比較早地開(kāi)始了以大尺寸影像為基礎(chǔ)的新攝影探索，作品享有盛譽(yù)。但是，歐美攝影界至今尚未形成相關(guān)的攝影理論。

本次杭州展覽代表的攝影群體，站在國(guó)際攝影藝術(shù)探索的最前沿，第一次系統(tǒng)地提出了以“巨幅高清”影像為基底，以新詞匯“有效細(xì)節(jié)”、新思維“多 決定性瞬間”、新審美為基礎(chǔ)來(lái)重構(gòu)攝影的思想。這個(gè)影展真正的意義，可能就在于此。

汪建偉《碎玻璃》尺寸177×202cm

孟魯平《書(shū)法#1，蘭亭》，尺寸 220×96cm

陳海波《山-火》系列之四，尺寸132×149cm

朱承《工業(yè)記憶》系列尺寸178×154cm 

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