2023年6月9日，浦東美術(shù)館開(kāi)館以來(lái)的第一個(gè)攝影展——《劉香成 鏡頭 · 時(shí)代 · 人》（Liu Heung Shing  Lens · Era · People）開(kāi)幕。本次回顧展是劉香成迄今為止展出體量最大的一次，近200件作品中超過(guò)半數(shù)為初次展出。這也是他首次將視角擴(kuò)至全球地區(qū)，為國(guó)內(nèi)觀眾帶來(lái)攝于中國(guó)之外的作品。展覽更打破過(guò)去以事件和年代為線索的策展方式，以單元分區(qū)并著重展示其攝影語(yǔ)言，從視覺(jué)文化要素中提煉攝影手法。本次展覽由陸家嘴集團(tuán)出品，浦東美術(shù)館舉辦。

上海市陸家嘴集團(tuán)黨委副書(shū)記、總經(jīng)理蔡嶸，陸家嘴集團(tuán)副總經(jīng)理、浦東美術(shù)館公司董事長(zhǎng)李旻坤，劉香成與藝術(shù)家丁乙在開(kāi)幕儀式上共同為本次展覽揭幕。

劉香成肖像 黎曉亮 攝

上世紀(jì)七十年代末，劉香成是首批端著照相機(jī)記錄中國(guó)的記者之一，他幾乎塑造了改革開(kāi)放初期，中國(guó)向世界展示的“國(guó)家面孔”。從國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人到平民百姓，從備受矚目的重大事件，到平淡無(wú)奇的瑣碎日常，劉香成捕捉著歷史的脈絡(luò)與人們的真實(shí)情感。他的作品不僅強(qiáng)調(diào)新聞層面的在場(chǎng)，更突顯其個(gè)體對(duì)歷史時(shí)刻的特定思考，以及極具個(gè)人趣味的美學(xué)表達(dá)。劉香成的藝術(shù)跨越攝影媒介本身，通過(guò)鏡頭講述故事。

多元的教育與文化背景培養(yǎng)了劉香成對(duì)于文化的敏銳度，同時(shí)帶著對(duì)中國(guó)土地的深刻理解，為新聞界提供了罕見(jiàn)的中西方雙重視角。作為一位獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)的攝影家，他的攝影方法論不僅奠定了關(guān)于中國(guó)報(bào)道的影像風(fēng)格，也對(duì)中國(guó)新聞攝影的趣味和方法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

劉香成是自1978年以來(lái)第一位在北京任職的美國(guó)《時(shí)代》周刊和美聯(lián)社的首席駐華攝影記者，他及其作品曾獲獎(jiǎng)項(xiàng)包括：“普利策現(xiàn)場(chǎng)新聞攝影獎(jiǎng)”（1992）；“海外記者俱樂(lè)部獎(jiǎng)”（1992）；《巴黎攝影》“當(dāng)代攝影界最有影響力的99位攝影師之一”（2004）等，并于2015年創(chuàng)辦上海攝影藝術(shù)中心。

展覽以“面孔”“姿態(tài)”“時(shí)機(jī)”“刺點(diǎn)”“人群”“風(fēng)土”“后記”七個(gè)單元，呈現(xiàn)了囊括歷史事件現(xiàn)場(chǎng)、知名人物肖像、特定時(shí)期中不同國(guó)家民眾的真實(shí)日常生活等主題的近200件珍貴攝影作品，并特別以一方現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景還原劉香成攝影生涯中一次獨(dú)特的照片沖印經(jīng)歷，生動(dòng)展示彼時(shí)新聞中的圖像是如何被創(chuàng)造、選擇和傳播的，聚焦了劉香成多年來(lái)對(duì)中國(guó)發(fā)展的關(guān)注，亦囊括對(duì)于世界格局變化之觀察的藝術(shù)實(shí)踐，探索、澄清和揭示宏大敘事的復(fù)雜性，將日常生活作為時(shí)代的試金石，以攝影捕捉時(shí)代精神和社會(huì)風(fēng)貌變化的積極影響。

上世紀(jì)70年代，上海人民公園長(zhǎng)椅上，一對(duì)對(duì)男女依偎著“軋朋友”；北京一方舞池里，人們隨音樂(lè)輕快踱步跳著交誼舞......80年代，街頭巷尾，時(shí)髦的青年們戴著夸張的黑色墨鏡；天安門(mén)廣場(chǎng)上，恢復(fù)高考后的學(xué)生們?cè)谔魺粢箲?zhàn)......90年代，藝術(shù)界蓬勃生長(zhǎng)出新，演藝圈引領(lǐng)流行趨勢(shì)，創(chuàng)作出的眾多經(jīng)典作品流傳至今......21世紀(jì)開(kāi)始，廣告牌林立的上海，享悠閑時(shí)光的人們?cè)诔鞘刑祀H線間駕駛著敞篷車，在外灘品嘗著下午茶......這些來(lái)自劉香成相機(jī)鏡頭里的畫(huà)面，是否也是你和祖輩父輩的同款時(shí)代記憶？展覽除了呈現(xiàn)你我得以共情的中國(guó)故事，還展示了他在美國(guó)、印度以及已經(jīng)消逝的蘇聯(lián)等地銘刻下的特定時(shí)代印記，這些記載在膠片上的圖像為我們提供了重新理解一個(gè)時(shí)代的可能性。劉香成表示，在本次展覽中展示的這些攝影作品中，只有不到1%是見(jiàn)報(bào)的新聞圖片。他從成為駐外記者伊始就有一個(gè)非常明確的目標(biāo)，講述新聞之外的“更大的故事”，而不僅僅只是盯著新聞發(fā)布會(huì)、洪水或孟加拉國(guó)的龍卷風(fēng)這樣的“新聞事件”。“所以，最終事情還是取決于你如何面對(duì)自己的工作?！薄盎仡櫸业墓ぷ鹘?jīng)歷和過(guò)去的生活，我希望鼓勵(lì)人們不要被‘不可能’的想法固化思維。這場(chǎng)展覽希望讓觀眾在離開(kāi)時(shí)心想，原來(lái)攝影有那么多的可能性?！彼f(shuō)。

面孔

這是劉香成進(jìn)入陌生地點(diǎn)或環(huán)境的一把鑰匙。拍攝一個(gè)面孔，或捕捉一個(gè)表情，意味著鏡頭需要貼近拍攝對(duì)象。為了達(dá)到這個(gè)目的，攝影師會(huì)通過(guò)溝通與交流鼓勵(lì)拍攝對(duì)象卸下防備。拍攝者必須有同情心與同理心，拍攝對(duì)象也一定會(huì)感受到這一點(diǎn)。劉香成鏡頭中的面孔并沒(méi)有被時(shí)代凝固。在他廣泛拍攝的肖像中，這些面孔向我們展示了他們所處時(shí)代的線索。無(wú)論貧困、富有、悲傷、喜悅、平靜或激動(dòng)，這些面孔都擁有永恒的尊嚴(yán)，蘊(yùn)含我們易于理解和記憶的特征。

“面孔”記錄著每一張臉上所鐫刻的獨(dú)特信息，從受當(dāng)時(shí)時(shí)尚流行影響的西雙版納街頭的年輕人，到坐在紫禁城的溥杰（最后一個(gè)滿族皇帝溥儀的弟弟），時(shí)過(guò)境遷，鮮活的面孔依然能夠喚醒每個(gè)共同經(jīng)歷那段歲月的人。

三個(gè)戴著太陽(yáng)鏡慶祝春節(jié)的女性，為傳統(tǒng)裝飾注入了現(xiàn)代氣息。黑龍江省哈爾濱市  1982年

溥杰（最后一個(gè)滿族皇帝溥儀的弟弟）在紫禁城。北京  1981年

女演員瓊·柯林斯與藝術(shù)家安迪·沃霍爾聊天，同時(shí)拿著一張沃霍爾為她創(chuàng)作的肖像快照。洛杉磯  1985年

藝術(shù)家陳逸飛在工作室作畫(huà)。上海  1996年

姿態(tài)

在劉香成的鏡頭下，人們的姿態(tài)是自然而放松的。這與他從身體語(yǔ)言的微妙之處提煉的豐富情感相呼應(yīng)。姿態(tài)往往意味著人們對(duì)周圍事件、生活與工作環(huán)境的自然或本能反應(yīng)。在觀察姿態(tài)的過(guò)程中，劉香成從不追尋刻板印象，并舍棄顯而易見(jiàn)的套路，從而發(fā)揮他認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的攝影記者對(duì)其拍攝對(duì)象應(yīng)有的好奇心。

與面孔類似，肢體語(yǔ)言和姿態(tài)能夠以相同的方式折射情緒，劉香成對(duì)此感到十分好奇。對(duì)于他而言，姿態(tài)是解鎖境況、陌生人、場(chǎng)景與歷史時(shí)刻精神處境的密碼，也是他用來(lái)記錄不同地方與時(shí)代的各類社會(huì)群體的心境的工具。

人民公園長(zhǎng)椅上的青年情侶，上海  1978年

一場(chǎng)學(xué)生舞會(huì)，北京  1979年

曾梵志試穿一雙手工制作的鞋子，倫敦  2012年

中美《上海公報(bào)》簽署十周年紀(jì)念期間，美國(guó)前總統(tǒng)理查德·尼克松擺出服務(wù)員的姿勢(shì)，杭州開(kāi)往上海的火車上  1982年

藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)在他奶奶家中，泉州  2011年

時(shí)機(jī)

新聞攝影的全部秘訣在時(shí)機(jī)，它是對(duì)重要?dú)v史時(shí)刻的見(jiàn)證，也是對(duì)社會(huì)生活和個(gè)人的典型時(shí)刻的捕捉。好的攝影師必須在對(duì)的時(shí)間點(diǎn)按下快門(mén)，以捕捉事件發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。對(duì)于劉香成而言，時(shí)機(jī)并非是運(yùn)氣，而是在舉起相機(jī)之前進(jìn)行準(zhǔn)備和研究的結(jié)果。在他的職業(yè)生涯中，每到一處，他都會(huì)首先開(kāi)展調(diào)研，了解如何預(yù)判準(zhǔn)確時(shí)機(jī)的到來(lái)，以及相關(guān)的人物與行為的本質(zhì)。劉香成杰出的職業(yè)生涯經(jīng)歷了諸多重要?dú)v史瞬間，沒(méi)有一個(gè)是偶然的。

前蘇聯(lián)總統(tǒng)哈伊爾·戈?duì)柊蛦谭蛴诳死锬妨謱m向全國(guó)直播電視演講后合上講稿，莫斯科  1991年

（此作品獲新聞?lì)I(lǐng)域國(guó)際最高獎(jiǎng)項(xiàng)普利策獎(jiǎng)的“現(xiàn)場(chǎng)新聞攝影獎(jiǎng)”）

高考恢復(fù)，學(xué)生們涌向天安門(mén)廣場(chǎng)燈火通明的地方學(xué)習(xí)，北京  1981年

106歲的“漢語(yǔ)拼音之父”周有光，北京  2011年

美國(guó)時(shí)裝周設(shè)計(jì)師羅伊·侯斯頓和他的模特在長(zhǎng)城上游覽，北京  1980年

導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格（左）和喬治·盧卡斯（右）在好萊塢中國(guó)戲院前摔角，洛杉磯  1984年

刺點(diǎn)

一個(gè)好的攝影師也必須是一個(gè)好的編輯。特殊的職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，練就了劉香成的能力。在前媒體和前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，與今天相比，流通的照片數(shù)量很少。新聞攝影向來(lái)是一種高度競(jìng)爭(zhēng)的職業(yè)。每天的新聞中，每個(gè)故事只能由少數(shù)幾張構(gòu)思精巧、敘述巧妙的照片來(lái)呈現(xiàn)。因此，每張照片的方寸之間，攝影師必須提供最豐富的信息與細(xì)節(jié)。

除了見(jiàn)證關(guān)鍵時(shí)刻之外，照片還必須提供可識(shí)別與閱讀的細(xì)節(jié)。劉香成習(xí)慣于在海報(bào)、廣告、產(chǎn)品宣傳、裝飾與陳設(shè)等圖像形式中巧妙地融入其跨國(guó)文化經(jīng)驗(yàn)。因此，他的照片跨越時(shí)間和地點(diǎn)，得以獨(dú)立于最初的新聞報(bào)道而存在。

最早接受雙眼皮手術(shù)的女性之一，北京  1981年

北海公園中的時(shí)髦青年，北京  1981年

出生在上海的模特姚書(shū)軼，上海  1996年

兩位女士在浦東兜風(fēng)，上海  2010年

人群

人群是新聞報(bào)道的重要因素，它能反映事件的規(guī)模與現(xiàn)場(chǎng)的感受。人群也是一個(gè)微妙的棱鏡，攝影記者可以通過(guò)它來(lái)洞察社會(huì)。這部分照片有些拍攝于事件的關(guān)鍵時(shí)刻，有些則誕生于閑暇與機(jī)遇中。因此，它們也更能反映劉香成富有個(gè)性的目光甚至是幽默感。我們可以把人群理解為時(shí)代和歷史進(jìn)程中無(wú)意識(shí)的細(xì)節(jié)，而人性的光輝往往閃爍于無(wú)意識(shí)的瞬間之中。

南京路上的人群，上海  1977年

和平賓館內(nèi)的北京首家西式咖啡廳，北京  1979年

日本指揮家小澤征爾正在指揮中央樂(lè)團(tuán)，北京  1979年

燕山石油化工廠的工人，北京  1979年

風(fēng)土

不同于新聞攝影中那種瞬息萬(wàn)變、劍拔弩張的場(chǎng)景，“風(fēng)土”部分的照片都是在旅行或報(bào)道途中信手拈來(lái)的人物與場(chǎng)景。它們誕生于旅行之中，歷史事件之間的空白時(shí)刻，再現(xiàn)了美麗的風(fēng)景與當(dāng)?shù)鼗顒?dòng)的情調(diào)，揭示了生生不息的社群與周遭環(huán)境之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，也是劉香成詩(shī)意氣質(zhì)的自然流露。

新德里市郊的農(nóng)村景象，印度  1987年

一個(gè)騎著騾子的男人，內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市郊四子王旗  1980年

一名解放軍士兵坐在中國(guó)民航的飛機(jī)下，思茅機(jī)場(chǎng)，云南  1980年

一名農(nóng)婦為懷里的孩子遮擋正午陽(yáng)光，廣西  1980年

后記

作為攝影記者，這個(gè)身份將劉香成帶到了世界上的許多地方。在“后記”單元，劉香成從他個(gè)人相冊(cè)中挑選了一些照片，分享其職業(yè)生涯的亮點(diǎn)和一些最難忘的時(shí)刻。

劉香成和法國(guó)攝影師馬克·呂布，北京  1981年

劉香成、美聯(lián)社同事維多利亞·格雷厄姆及翻譯為美聯(lián)社社長(zhǎng)約翰·羅德里克接風(fēng)，北京  1980年

本次展覽由陸家嘴集團(tuán)出品，浦東美術(shù)館舉辦。

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