2023年4月21日，著名法國攝影師、電影導(dǎo)演雷蒙·德巴東在中國的首次個展：“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館盛大開幕。通過近百幅作品及一部主題電影，本次展覽試圖與觀眾分享藝術(shù)家如何運用圖像進(jìn)行簡單而直白的敘述，并謙遜地將畫面留給拍攝對象，不刻意追求決定性的瞬間。
展覽由上海當(dāng)代藝術(shù)博物館與卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金共同呈現(xiàn)，被納入第17屆“中法文化之春”。法國駐上海總領(lǐng)事王度出席開幕儀式。
“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽新聞發(fā)布會現(xiàn)場。
本次展覽的標(biāo)題——“現(xiàn)代生活”，源自2008年雷蒙·德巴東與克勞迪娜·努加雷（Claudine Nougaret）共同拍攝的《農(nóng)民剪影》三部曲中的最后一部。“現(xiàn)代生活”講述的不僅是德巴東的鄉(xiāng)村情節(jié)，也意在呈現(xiàn)法國當(dāng)下的鄉(xiāng)村、市郊、灰色地帶，這些波瀾不驚的地方與人們對法國固有的視覺聯(lián)想——如詩如畫或者羅曼蒂克大相徑庭。作為農(nóng)民的兒子，德巴東在講述自己故事的同時也講述著世界，在黑白和彩色的切換中再造風(fēng)景攝影，也始終在尋找將人和地點建立起某種關(guān)系的最佳距離——他邊聆聽邊讓對象們發(fā)聲，以人文的目光看世界。
“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽現(xiàn)場。
雷蒙·德巴東，“加雷農(nóng)場”系列。?雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社
“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽現(xiàn)場。
德巴東時常反思動態(tài)圖像的展覽方式。然而，本次展覽的設(shè)計師阿德里安·加代爾（Adrien Gardère）則游戲在照片和電影的互望關(guān)系之中，強調(diào)了攝影師和電影導(dǎo)演這兩個身份在德巴東創(chuàng)作生涯中多大程度上是相互關(guān)聯(lián)、影響，并產(chǎn)生共鳴的。
“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽現(xiàn)場。
“現(xiàn)代生活”展覽延續(xù)了雷蒙·德巴東與卡地亞基金會長久以來的緣分。這段三十年來不曾中斷過的對話，以對當(dāng)代社會及其目標(biāo)和挑戰(zhàn)的共識為基礎(chǔ)，通過14場個展和群展、19部書籍、8部影片等一系列合作項目不斷發(fā)展豐富。
卡地亞基金會收藏了雷蒙·德巴東570幅攝影作品，其中包括《法國》和《鄉(xiāng)村》系列的全部作品。而本次展覽也是繼“陌生風(fēng)景”（2018年）、“石上純也：自由建筑”（2019年）、“讓·努維爾：在我腦中，在我眼中…歸屬…”（2019年）、“樹，樹”（2021年）之后，卡地亞當(dāng)代基金會與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的第五次合作。
瑪?shù)氯R娜·拉孔布，歐巴斯，法國多爾多涅省，1987年。?雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社。
維拉萊，蓬德蒙維爾，法國洛澤爾省，1993年。?雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社。
“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽現(xiàn)場。
雷蒙·德巴東與卡地亞基金會的長期合作關(guān)系充分體現(xiàn)了后者自1984年創(chuàng)立以來秉持的運作方式，即跟隨藝術(shù)家們的靈感，通過邀約展覽或出版發(fā)行，開展哲學(xué)、人類學(xué)、科學(xué)方面的探索，推動基金會提出疑問、進(jìn)行反思、不斷發(fā)現(xiàn)。繼2022年雷蒙·德巴東在米蘭三年展舉辦的迄今為止最大規(guī)模個展后，卡地亞基金會將與藝術(shù)家自上世紀(jì)90年代開啟的對話延續(xù)到了“現(xiàn)代生活”展覽上，希望能為中國觀眾帶去對德巴東作品的全新解讀。
“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽現(xiàn)場。
雷蒙?德巴東為“我們，樹”（2019年巴黎）展覽拍攝電影《我的樹》，照片攝于電影拍攝期間 ? 雷蒙·德巴東 ? Fondation Cartier。
“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽現(xiàn)場。
誰是雷蒙·德巴東
1942年7月6日，雷蒙·德巴東在法國羅納省索恩河畔維勒弗朗什出生。他出身于農(nóng)民家庭，從小和哥哥一起在加雷農(nóng)場長大，并在他12歲時以農(nóng)場為對象拍攝了人生第一批照片。對攝影和電影有著極大興趣的德巴東不愿接手自家農(nóng)場，而是在1956年開始給一位城里的攝影兼驗光配鏡師當(dāng)學(xué)徒。
雷蒙·德巴東，自拍肖像，1995年。? 雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社。
放棄“有效旅程”的新聞記者
雷蒙·德巴東16歲時前往巴黎，跟隨達(dá)爾馬圖片社社長路易·弗謝朗學(xué)習(xí)如何成為一名攝影記者。不久之后他便開啟了攝影記者生涯，為達(dá)爾馬圖片社供稿，負(fù)責(zé)明星和社會新聞相關(guān)的拍攝報道工作。雷蒙·德巴東的首次個人大型圖片報道在阿爾及利亞沙漠完成，并在法國新聞雜志《巴黎競賽報》上刊登。1966年，他與友人共同創(chuàng)建了伽馬圖片社，由伽馬圖片社開創(chuàng)的攝影作者模式使得巴黎于1970年代初成為全球圖片新聞業(yè)之都。1978年，他加入瑪格南圖片社。
在作為新聞記者從業(yè)期間，雷蒙·德巴東曾拍攝阿爾及利亞尋求獨立的游行示威活動，以及委內(nèi)瑞拉、黎巴嫩和阿富汗等地的內(nèi)戰(zhàn)等。1970年代，他前往越南時，暴力題材、獨家新聞、轟動效應(yīng)對德巴東幾乎不再具備吸引力。他慢慢脫離了新聞時事攝影，放棄了新聞報道的“有效旅程”，轉(zhuǎn)而將鏡頭對準(zhǔn)了越南人的街頭日常。
1979年，雷蒙·德巴東出版了第一本文字?jǐn)z影集《筆記》，他在書中將表述內(nèi)心深刻感受的文字與黎巴嫩、阿富汗戰(zhàn)爭的照片相結(jié)合?！豆P記》標(biāo)志著德巴東與新聞時事攝影分道揚鑣，逐漸走向人文關(guān)懷的報道。
克勞迪娜·努加雷、艾米利-康坦和夏爾-安托萬·德巴東在阿帕努斯鄉(xiāng)間的路上，法國阿韋龍省，1989年。?雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社。
艾米利-康坦和夏爾-安托萬·德巴東，考貝爾，塞爾農(nóng)河畔圣厄拉利，法國阿韋龍省，1992年。?雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社。
遠(yuǎn)離奇觀的攝影師
平淡無奇的日常時刻始終在雷蒙·德巴東的作品中占有一席之地，一以貫之的還有他對恰當(dāng)距離的探索，對光線的關(guān)注，與風(fēng)景的關(guān)系，以及最重要的——對“微弱時刻”的興趣。當(dāng)受DATAR（法國國土整治和區(qū)域發(fā)展部）邀請拍攝20世紀(jì)80年代的法國及其變革時，德巴東將鏡頭對準(zhǔn)加雷農(nóng)場，他出生長大的地方，思考他的攝影創(chuàng)作與環(huán)境的關(guān)系。
雷蒙·德巴東，“加雷農(nóng)場”系列。?雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社。
20世紀(jì)90年代初，雷蒙·德巴東開始拍攝法國當(dāng)代農(nóng)民生活，那些似乎有意遠(yuǎn)離現(xiàn)代化而守護(hù)傳統(tǒng)農(nóng)耕方法和生活節(jié)奏的小農(nóng)場和鄉(xiāng)村社區(qū)。他駕駛一輛二手廂式貨車，獨自踏上荒蕪人煙的道路，在拍攝過程中展現(xiàn)了極大的耐心和謙遜，才讓當(dāng)?shù)剞r(nóng)民接受拍攝。并且在大約十五年的時間里，他反復(fù)回到那些農(nóng)場，以循序漸進(jìn)的方式進(jìn)行拍攝，既考慮到農(nóng)民的不信任和保留，又兼顧其處理主題的獨特方式以及他對農(nóng)村世界的了解。這使他的拍攝總是帶著一份羞澀，又裹挾著濃厚的人文關(guān)懷。
在雷蒙·德巴東的所有作品中，能形象反映他遠(yuǎn)離奇觀、避免“決定性瞬間”的攝影創(chuàng)作理念的系列，是他花費六年時間完成的“法國”系列。他開著面包車跑遍了法國各地，晚上在車?yán)锶朊?，白天在車?yán)锏却线m的光線，于村莊廣場、城市郊區(qū)中轉(zhuǎn)地帶、鄉(xiāng)村和城市交融變遷的地方停留，拍攝一個“共同的日常故事”，一個“公共的和生活的”空間。憑借彩色攝影和20x25大畫幅相機，他描繪了一幅混雜和多樣的現(xiàn)代法國肖像，遠(yuǎn)離人們心中對于浪漫法國的固有印象。
科梅爾西，法國默茲省，2004年。?雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社。
貝達(dá)里約，法國埃羅省，2007年。?雷蒙·德巴東/瑪格南圖片社。
直面現(xiàn)實的電影導(dǎo)演
作為電影導(dǎo)演，雷蒙·德巴東一共完成了二十五部長片，其中大部分與音效師克勞迪娜·努加雷（Claudine Nougaret）共同拍攝。他的影片數(shù)度入選戛納、威尼斯、柏林等重要電影節(jié)官方單元，并多次榮獲重要獎項。本次展覽的標(biāo)題——“現(xiàn)代生活”，即源自2008年雷蒙·德巴東與克勞迪娜·努加雷共同拍攝的《農(nóng)民剪影》三部曲中的最后一部。
1969年，雷蒙·德巴東在布拉格拍攝了其首部短片《為揚·帕拉赫的一分鐘默哀》。該片記錄了1969年1月16日捷克斯洛伐克民眾為在布拉格瓦茨拉夫廣場自焚抗議的大學(xué)生揚·帕拉赫舉行的悼念活動。他的首部直接電影紀(jì)錄長片《1974年：競選片段》則是一部關(guān)于瓦雷里·吉斯卡·德斯坦總統(tǒng)競選活動的紀(jì)錄片。此外，雷蒙·德巴東在“另類精神治療”之父、意大利精神病學(xué)家弗朗科·巴薩格利亞的支持下，于1977年前往威尼斯和意大利南部的精神病醫(yī)院，歷時三年用照片和影像的方式記錄了精神疾病患者的生活。其中，第三部關(guān)于精神病院的紀(jì)錄片《十二天》入選法國戛納電影節(jié)，也曾于2018年第21屆上海國際電影節(jié)展映。
而德巴東與克勞迪娜·努加雷一起為卡地亞基金會拍攝的電影《聽他們說》，以扎根故土為主題，闡述了民族和土地、語言和歷史之間的關(guān)系。片中出現(xiàn)的男性和女性講述了他們對自身語言的關(guān)注，以及對保護(hù)民族語言的意愿。二人合作的另一部影片《我的樹》，曾在巴黎卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會的“我們，樹”展覽，以及2021年上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“樹，樹”展覽期間放映。
雷蒙·德巴東和克勞迪娜·努加雷，《聽他們說》，2008年。展覽“故土：此處即彼處”現(xiàn)場，2008-2009年。卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會藏品，巴黎。? Grégoire Eloy。
雷蒙?德巴東為“我們，樹”（2019年巴黎）展覽拍攝電影《我的樹》，照片攝于電影拍攝期間 ? 雷蒙·德巴東 ? Fondation Cartier。
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