2023年3月18日，湖南長沙謝子龍影像藝術(shù)館在三樓5號(hào)展廳推出新展，以文獻(xiàn)展形式回顧館藏展覽項(xiàng)目“謝子龍影像藝術(shù)館館藏展”及研究成果，借助展覽、收藏、研究項(xiàng)目、公教活動(dòng)、出版等檔案材料，輔以時(shí)間線索，梳理2017年至2023年以來藏品研究與藝術(shù)實(shí)踐的五年經(jīng)歷。

謝子龍影像藝術(shù)館館藏在線數(shù)據(jù)庫“中國歷史影像在線”（www.xfotos.cn）頁面

《舊影擷珍——費(fèi)利斯·比托與最早的北京影像》

主編：謝子龍影像藝術(shù)館，2017，中國攝影出版社。

謝子龍影像藝術(shù)館收藏有晚清至民國時(shí)期的中國攝影，萬余件的歷史影像及文獻(xiàn)資料收藏是歷史性的人文景觀呈現(xiàn)，亦構(gòu)成了研究中國攝影史的藏品基礎(chǔ)。如何形成有脈絡(luò)的收藏體系，做好藏品的梳理與研究，辨析其中的歷史與藝術(shù)價(jià)值，并以展覽形式向公眾敘事，無疑是一個(gè)機(jī)構(gòu)激發(fā)藏品能量、尋求藝術(shù)發(fā)展方向的思考重點(diǎn)。

本次展覽是對館藏展覽項(xiàng)目開展至今五年歷程的一次回望。

“云館藏”系列研究文章

2017年“初見——費(fèi)利斯·比托1860之中國影像”展覽資料

2017年的“初見——費(fèi)利斯·比托1860之中國影像”是謝子龍影像藝術(shù)館收藏的首次展示，通過《戰(zhàn)爭與影像》相冊的原版圖像，以個(gè)案展示了中國攝影史中重要的源起錨點(diǎn)。

2017年“當(dāng)歷史回歸彩色”展覽邀請函和門票設(shè)計(jì)

2018年的“當(dāng)歷史回歸彩色”則將威廉·桑德斯、約瑟夫·洛克等更多的早期攝影師推向公眾，以上色技法勾勒出生動(dòng)的中國圖景。

2019年“初見：費(fèi)利斯·比托，世界最早的東亞影像記錄”展覽動(dòng)態(tài)海報(bào)

2019年，“初見：費(fèi)利斯·比托，世界最早的東亞影像記錄”巡展至上海，并擴(kuò)充了日本、朝鮮等地區(qū)影像，呈現(xiàn)出更為完整的比托東亞攝影生涯。

2021年，“觀看之道：今日攝影中的歷史映像”將處于不斷被討論中的“中國早期攝影”與“中國當(dāng)代攝影”并置，推進(jìn)對于攝影及影像藝術(shù)的歷史發(fā)展和概念演變的理解，強(qiáng)調(diào)更為多元的對話交流。

2022年，“影像時(shí)刻：早期中國攝影視覺的發(fā)生”則力求突破傳統(tǒng)攝影史的圖像史料，關(guān)注更為廣闊的近代中國視覺性問題，展示攝影“發(fā)生時(shí)刻”與其時(shí)的文化觀念、社會(huì)圖景和視覺媒介之間的關(guān)系。

攝影收藏代表已凝固的一段時(shí)代的共同記憶與歷史價(jià)值，而攝影藝術(shù)的易傳播性及圖像時(shí)代的視覺影響力，使得藏品能夠通過展覽、學(xué)術(shù)活動(dòng)等形式不斷在新的語境中與公眾見面。同時(shí)，展覽也關(guān)注持續(xù)不斷拓寬的學(xué)科前沿與生長的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場，促發(fā)影像收藏與之產(chǎn)生鏈接，歷史、館藏的再激活連同豐富多元的當(dāng)下共同構(gòu)成了不竭的策展動(dòng)力。謝子龍影像藝術(shù)館將繼續(xù)深耕中國早期攝影研究，以更多的視角，對中國攝影發(fā)展的復(fù)雜性作出回應(yīng)。

展覽期間，謝子龍影像藝術(shù)館還將邀請?jiān)鴧⑴c館藏研究項(xiàng)目的策展人、研究學(xué)者王溪、董冰峰、唐宏峰集聚線上，以全新的視角重訪檔案現(xiàn)場，對過去的研究個(gè)案及群展項(xiàng)目作出進(jìn)一步的延伸思考，共同探討機(jī)構(gòu)館藏研究策展的工作方法，以及作為文獻(xiàn)的材料所呈現(xiàn)的中國早期攝影的視覺圖像考察。

“謝子龍影像藝術(shù)館館藏展”文獻(xiàn)展（2017-2023）

主辦單位：謝子龍影像藝術(shù)館

策劃團(tuán)隊(duì)：鄭紫涵、左亞

展覽時(shí)間：2023年3月18日-2023年4月16日

展覽地點(diǎn)：謝子龍影像藝術(shù)館三樓5號(hào)展廳

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