編者按：全幅圖像傳感器可提供更廣視角，以及更靈活的取景方式。寬鏡頭取景分辨率可提高近30%，CineAltaV還提供了非常棒的原生ISO 2500模式?！?/span>

拙劣的模仿也許會讓人發(fā)笑，但電影攝影可不是開玩笑。近日電影攝影師Ross Ri（羅斯·里，下文簡稱Reige）談了一些使用CineAltaV拍攝《怪人：阿爾·楊科維克的故事》的幕后經(jīng)歷。

電影上映后獲得了意想不到的好評。當被問及在拍攝之初，這是否也是Reige的期望時，他回答說：“我很難有任何期望，雖然我很高興當時知道劇本的所有細節(jié)，但是我們誰都不知道將如何在18天內(nèi)完成拍攝。此外，不光是時間緊迫，預(yù)算也非常緊張。所以我們是不是該完全按照劇本進行拍攝，這使我陷入了困惑，我甚至一度懷疑劇本的野心是不是太大了一些。當然，從美術(shù)總監(jiān)的角度來看，一切都必須尊重劇本，否則就需要重新進行場景的布置。再次慶幸，拍攝時沒有出現(xiàn)任何重大故障，我們拍攝時也做出了一些必要的調(diào)整，最終還是完成了?！?/p>

至于拍攝設(shè)備，《怪人》是用索尼CineAltaV、Hawk V-Lite ‘74變形鏡頭以及CineAlta V Rialto分體擴展系統(tǒng)拍攝的。在拍攝之初，Riege對多臺電影機進行了測試，那么他最后為什么會選擇CineAltaV呢？

“我非常喜歡使用CineAltaV進行拍攝，非常重要的一點是全畫幅影像傳感器可以提供更廣的視野，取景的方式更加靈活自由。特別是在一些變寬的鏡頭中，取景范圍的分辨率提高了近30%。另外我已經(jīng)對CineAltaV進行了深入了解，可以適應(yīng)它的原生ISO 2500模式?！?/p>

除了CineAltaV之外，Reige還使用Rialto分體擴展系統(tǒng)來拍攝需要更多靈活性的場景。

“我們攜帶了一個Rialto分體擴展系統(tǒng)。由于時間緊迫，我們必須盡可能地把它搭建好，這樣就可以快速切換拍攝，無需再攜帶一臺專用的機身，我們確實經(jīng)常用它來拍攝運動鏡頭和手持鏡頭。當然，如果你在拍攝現(xiàn)場，會發(fā)現(xiàn)空間并不總是像你想的那么大，通常在我的片場，你會看到至少一名操作員被擠在墻上。”

雖然外景拍攝會面臨一系列挑戰(zhàn)，但Reige還是分享了外景拍攝時如何與必要的創(chuàng)新需求相結(jié)合，以及緊張的預(yù)算如何帶來意想不到的好處。

“我一直認為外景拍攝的優(yōu)勢之一，有時也是一種痛苦。當你控制一切，無論是在舞臺上拍攝，還是搭建布景，或者是在空間的選擇上，你很難保持相同的情緒水平，以及當你被迫進入一個角落時流露出的自發(fā)情感。一直以來，我們都在努力將其轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢，而不是挑戰(zhàn)?！?/p>

影片一開始強調(diào)暖色調(diào)和原色，后來開始轉(zhuǎn)向冷色調(diào)。Riege分享了更多關(guān)于打造這種外觀的信息。

“開始我們希望構(gòu)建一個田園詩般的環(huán)境，我們的美術(shù)指導Daniel Radcliffe（丹尼爾·雷德克里夫）非常注重將色彩融入故事。他兒時家的布置方式有很多棕色和暖色，于是將這些融入了布景之中，這也給了我很多方向。我們希望大家熟悉餐桌上的場景，一天中的環(huán)境非常相似，他們喜歡每天都在同一時間吃飯，而且他們已經(jīng)這樣做了20年?！?/p>

在與Reige的交流中，很明顯最大的障礙是18天的拍攝周期，這是因為COVID的影響和緊張的日程安排需求。然而，很明顯每一位參與電影的成員都傾注了巨大的心血。

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