我們來(lái)與攝影師Jonathan Furmanski (代表作《好男孩》《搜索隊(duì)》《艾米·舒默的內(nèi)心》)一起討論他選擇用CineAltaV拍攝電視劇《生活與貝斯》的原因與感受。 CineAltaV所包含的全畫(huà)幅、雙原生ISO和Rialto模式等功能，可以捕捉他想要的瞬間，并使拍攝過(guò)程更加流暢。

你是如何決定用CineAltaV拍攝這個(gè)系列的? 

Jonathan Furmanski：我是CineAltaV的擁有者，所以我對(duì)它已經(jīng)很熟悉了。雖然我們?cè)诠?jié)目中并沒(méi)有專門使用我自己的機(jī)器。 

首先我知道我想拍攝全畫(huà)幅，因?yàn)槲蚁胱屵@部劇有一些比現(xiàn)實(shí)生活更宏大的東西。當(dāng)我用CineAlta V拍攝的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我很享受其中。 

就像看大畫(huà)幅照片一樣，你可以坐在相框前看得更久一些，你可以讓你的眼睛觀察細(xì)節(jié)，并且可以比Super 35畫(huà)幅中看到的更多，因?yàn)樵赟uper 35畫(huà)幅中你可能無(wú)法獲得這樣的分辨率或清晰度，比如“哦，桌子上的這些東西是什么?”或者“當(dāng)背景中的人在說(shuō)話時(shí)，前景中的人是什么樣子的?”

 景深是一個(gè)重要的考慮因素，但它只是……讓我們稱它為更豐富的視覺(jué)調(diào)色板，盡管人們通常用它來(lái)表示顏色或動(dòng)態(tài)范圍，但我認(rèn)為它更多的是一張大畫(huà)幅的照片并且有能力讓人融入其中，因?yàn)樗凶銐虻募?xì)節(jié)和清晰度。 

所以那是我的第一選擇，我知道我想要拍攝更大的畫(huà)幅，我認(rèn)為CineAltaV通過(guò)更大的傳感器強(qiáng)化了這一點(diǎn)，能把更多的信息塞進(jìn)畫(huà)面，并能讓拍攝變得更加完美。 

當(dāng)我真正使用雙原生ISO時(shí)，我也在CineAltaV上做了嘗試。那一次我在飛行員身上做了非常多的實(shí)驗(yàn)性拍攝，我想我有一些過(guò)火了，但只是想嘗試找出拍攝的極限是什么。 

因此，當(dāng)我知道我應(yīng)該如何拍攝并知道它將成為什么樣的節(jié)目時(shí)，我感到非?？鞓?lè)，我可以像使用兩卷膠片一樣使用它。 

我可以在ISO500的基礎(chǔ)上為明亮的白天場(chǎng)景拍攝一些東西，或者，如果我想拍攝一些更昏暗的或夜間室外場(chǎng)景，使用ISO2500讓它被完整地記錄下來(lái)，并且我知道我不會(huì)因?yàn)槿魏我粋€(gè)方向失去任何東西，至少在我的經(jīng)驗(yàn)中，其他相機(jī)系統(tǒng)，通常必須在一些方面做出妥協(xié)或犧牲。但使用CineAltaV，我很有信心能得到我想要的一切效果。

你是怎么為這部劇構(gòu)筑鏡頭語(yǔ)言的? 有什么靈感嗎? 

Furmanski: 從第一次談話開(kāi)始，他們就在談?wù)摳L(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，這些想法都是從60年代末和70年代Mike Nichols 和 Woody Allen拍攝電影中汲取的靈感。

 我們討論了《畢業(yè)生》和《獵愛(ài)的人》之類的電影，我們?cè)谙?，“如何用這種視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)講述這個(gè)故事?”所以，在我們開(kāi)始縮小范圍并專注于此之后，我們開(kāi)始研究我們可以用顏色來(lái)做什么，來(lái)幫助加強(qiáng)這種效果，并使用2021年的相機(jī)創(chuàng)造出像是拍攝70年代末、80年代初的電影那般的質(zhì)感和紋理。賦予它調(diào)色板，紋理和對(duì)比度。

使用先進(jìn)的相機(jī)，確保技術(shù)不會(huì)制約導(dǎo)演和講故事的想法嗎? 

Furmanski: 我認(rèn)為我們充分利用了CineAltaV所提供的一切。你知道，我們不想說(shuō)，“哦，好吧，我們將使用現(xiàn)代設(shè)備，但嘗試以一種簡(jiǎn)單的方式來(lái)做，或以一種我們從工具箱中移除任何進(jìn)步的方式?！?/p>

 所以我們充分利用了技術(shù)優(yōu)勢(shì)，比如把設(shè)備分解成分體模式。我想不出我們所做的任何事情，其中的技術(shù)部分，或CineAltaV的進(jìn)步，妨礙了故事的講述。

 這是一個(gè)多功能相機(jī)，我們可以把它變得很小或很大，我們可以在弱光或強(qiáng)光下拍攝。我認(rèn)為它只是一部我知道我可以放心依靠的機(jī)器，真的不需要考慮那么多。

能談?wù)勀闶侨绾卧诜煮w模式下使用相機(jī)的嗎? 

Furmanski:  嗯，我們有兩種使用分體擴(kuò)展的方式。一是，我們的空間很小，我們必須把相機(jī)塞得盡可能遠(yuǎn)，而分體擴(kuò)展系統(tǒng)讓這一點(diǎn)變得更容易?；蛘咴谲?yán)锱臄z，更小巧的造型讓一切變得容易多了。

 但還有另一個(gè)版本，我們只需用幾個(gè)手柄和一個(gè)鏡頭將相機(jī)進(jìn)入分體模式。這讓我們可以在房間里移動(dòng)相機(jī)更輕便簡(jiǎn)單。它基本上是一個(gè)手持式的裝置，但不是我肩上的這個(gè)大東西，而是一個(gè)5磅重的小裝置，我可以很容易地操縱它，舉高或放低，或在別人身邊移動(dòng)。而且它給你的“懟臉”壓迫感確實(shí)會(huì)少很多。

 所以，在某個(gè)地下室拍攝一場(chǎng)派對(duì)戲的時(shí)候，里面有一群13歲的孩子，他們應(yīng)該忽略相機(jī)在那里的事實(shí)，盡管他們都是演員，但這個(gè)模式對(duì)演員多多少少是有幫助。

 這是在空間中創(chuàng)造更大的情緒和氛圍的一種方式，讓相機(jī)在所有的對(duì)話中有更多地參與，因?yàn)樗皇苄≤嚳梢匀ツ睦锘蛭铱梢匀ツ睦锏南拗?，因?yàn)橄鄼C(jī)在我的肩膀上。我可以把相機(jī)離我的身體稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，或者只是把它拿起來(lái)或放下來(lái)，或者在場(chǎng)景中對(duì)相機(jī)的位置有更多的靈活性選擇。

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