2022年11月19日，由北京國際攝影周2022組委會  、北京國際藝苑攝影基金會主辦的“紀實的態(tài)度——北京國際攝影周青年攝影師邀請展”將在北京中華世紀壇展出。 時值北京國際攝影周十周年，通過對這批優(yōu)秀中青年攝影師及作品予以展覽、研討等多種方式，進行長期關注和重點扶持，助力攝影師成長，推動攝影藝術的進一步繁榮發(fā)展，打造攝影周專業(yè)品牌影響力，引領攝影周未來發(fā)展方向。 

展覽前言

文 | 趙青

歷史上，幾乎沒有比“紀實”（documentary）更加貼近攝影的詞匯了。隨著時代的發(fā)展、環(huán)境的變遷，“紀實”的意義反而因其字義（中西都是）過于貼切而在實踐和理論中造成了困惑——何為紀實攝影，攝影是否能夠紀實？這樣一個聽起來不言自明的詞語，反而成為攝影圈最難解的術語之一。

在1930年代與紀實攝影最親密的攝影家沃克·埃文斯在晚年道出了這一詞匯的真諦：紀實，是一個非常復雜并且具有誤導性的詞，這個詞應當是紀實風格（documentary style）。在他看來，藝術從來不是紀實，但藝術確實可采用這種風格。

新世紀以來，全球范圍內傳播環(huán)境發(fā)生巨變，傳統(tǒng)的紀實攝影受到的質疑和沖擊越來越多。我國的攝影者一方面堅守紀實的傳統(tǒng)，另一方面開始利用藝術的策略去維系紀實攝影的社會價值。同時，藝術家也以攝影為畫筆，進入攝影領域。攝影與當代藝術的議題開始關聯(lián)，有些來自傳統(tǒng)的紀實攝影也被改造為畫廊和美術館化的觀看機制。

紀實與藝術之間的這一融合、互動，是順應攝影在世界范圍內的趨勢，也具有本國特色。北京國際攝影周的此次青年攝影師邀請展，正是以此為出發(fā)點，對近10年來國內相關的優(yōu)秀青年攝影師及其作品進行梳理研究，也試圖對今天的“紀實”進行開放多元的討論。

在十位參展作者中，有四位是出自媒體的攝影記者或圖片編輯，有五位是藝術院校在讀或者剛剛畢業(yè)的同學，有三位具有在國外專門學習攝影的經(jīng)歷。這樣的陣容也多少反映了當下我國一線青年攝影人的面貌。

工作生活在基層的方云峰對云南鄉(xiāng)村長情樸實的影像記錄，能讓人感到他對鄉(xiāng)土的眷戀幾乎已成為一種精神依托；同樣關注農(nóng)村問題的通訊社圖片編輯劉杰，采用環(huán)境肖像進行的批判性參與，拓展了報道攝影的邊界；攝影記者出身、又在美國耶魯學習攝影的陳榮輝通過大幅的冷面肖像探尋中國年輕人的精神特性；擅長捕捉?jīng)Q定性瞬間的攝影記者李雋輝緩緩支起大畫幅相機，生出的那些看似流行的景觀背后是對資源城市命運的思考；汶川學子呂格爾從對羌的山的考察、到對地域和身份的詩意尋找、直至走向星海，正暗合著他紀實觀念的轉向；在經(jīng)歷了從自然風景到人類景觀的攝影后，在美國讀書的郭備華為其景觀作品補充了歷史事件檔案的厚度和維度；上海女攝影記者周馨在疫情封控時的居家食品影像紀錄，既是是一種職業(yè)的自覺，也是特殊時期的自我解壓；有影視專業(yè)背景的鄒京耀展示了多媒介語境和社交傳播背景下的紀實攝影具有更多可能性；北京電影學院在讀的宋詞用置景攝影的方式建構了有關社會問題的敘事；中央美院的碩士李夢妧將計算機建模場景與現(xiàn)實照片融合，表達在武漢抗疫時的個人感受，向人們展示了虛擬影像與真實內核之間的關聯(lián)。

是為中國當代青年攝影師紀實的態(tài)度。這些身處不同出發(fā)點、不同層面的攝影者行走于所謂記錄與藝術之間，在攝影的游戲和紀律這兩端輾轉騰挪。實際上，今天的“紀實”，不僅是一種攝影的分區(qū)，也是一種擺脫了類型限制的風格，一種超越了技術的態(tài)度。

傳統(tǒng)的高質量紀實攝影日漸珍稀，但“紀實”不會消亡。圖像證史的使命、與社會互動的理想、對人類自身的凝視、富有科學精神的調查……這些上百年來凝聚成的紀實攝影的精神，將在新的環(huán)境中轉化，以新的樣態(tài)留存?zhèn)鬟f。

參展攝影師名錄

部分作品欣賞

《密枝社》系列  方云峰 攝

《愛在萬水千山》系列  劉杰 攝

《年輕人》系列  陳榮輝 攝

《資源城市》系列  李雋輝 攝

《羌的山》系列  呂格爾 攝

《水濃于血》系列  郭備華 攝

《上海居家食記》系列  周馨 攝

《網(wǎng)紅打卡》系列  鄒京耀 攝

《從此，她們過上了幸福的生活》系列  宋詞 攝

《No place》系列  李夢妧 攝

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