作為攝影指導(dǎo)拍攝《黑錢(qián)勝地》的最后一季和最后一集是什么感覺(jué)？對(duì)于已經(jīng)是該電視節(jié)目的忠實(shí)粉絲的埃里克·科雷茨（Eric Koretz）來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是難以置信的一件事。在過(guò)去的四季電視劇集中，《黑錢(qián)勝地》總共獲得了44項(xiàng)艾美獎(jiǎng)提名，而朱莉婭·加納 (Julia Garner) 憑借在2019年和2020年的配角露絲·蘭莫爾 (Ruth Langmore)再次贏得黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng)。我們最近與埃里克討論了他的電影制作技巧，以及如何將自己的視覺(jué)風(fēng)格和情感融入他拍攝的劇集中。如果你還沒(méi)有看過(guò)這部電視或最后一季，劇透就會(huì)接踵而至。

杰夫柏林：你是如何完成《黑錢(qián)勝地》第四季的拍攝工作的？ 

埃里克·科雷茨：之前和我一起工作過(guò)的節(jié)目中的一位操作員推薦了我。然后本季開(kāi)拍時(shí)的A DP，肖恩·金（Shawn Kim），在我們了解彼此的作品和工作后，給我打來(lái)了電話。我們一開(kāi)始只是聊了一些跟電影相關(guān)的內(nèi)容，后來(lái)我們討論了這部電視劇，他目前在做的工作和想追求的東西，我們的感覺(jué)非常好。在此之后，我跟杰森·貝特曼（Jason Bateman）進(jìn)行了交流，在我們談話的最后他說(shuō)，“我只是想確保你不是一個(gè)難搞的人?！比缓笪揖瓦M(jìn)入了該劇組工作。

杰夫柏林：當(dāng)你進(jìn)入面試并被考慮參與該項(xiàng)目時(shí)，制作方的一些考慮有哪些呢？ 

埃里克·科雷茨：首先來(lái)說(shuō)，是關(guān)于你如何制作電視節(jié)目，因?yàn)椤逗阱X(qián)勝地》的獨(dú)特之處在于它的確是以電影制作人為中心的節(jié)目，而不是簡(jiǎn)單的把電視劇拍出來(lái)就行了。所以，我覺(jué)得我最吸引他們的一點(diǎn)是，我過(guò)往所做的每個(gè)項(xiàng)目都是不同的，我有點(diǎn)像變色龍，可以將不同的故事帶入到電影攝影中。 

很多人都在討論我們將如何以電影制片人的方式進(jìn)行拍攝，而不是像電視一樣直接完成制作。我們深入探討了相關(guān)的技術(shù)和彼此的工作流程和方式，他們的工作方式就是我喜歡和認(rèn)同的，反過(guò)來(lái)也一樣，所以我覺(jué)得這種共識(shí)讓事情變得簡(jiǎn)單。

圖片來(lái)自Netflix

杰夫柏林：你如何看待創(chuàng)意和技術(shù)的平衡？這部劇集已經(jīng)形成了一個(gè)現(xiàn)有的印象，所以，你正在進(jìn)入一些既定的東西?！逗阱X(qián)勝地》想讓你在感性和創(chuàng)造性方面帶來(lái)一些差異化，而這也有技術(shù)方面的問(wèn)題，所以請(qǐng)告訴我你對(duì)于這種平衡的理解和把控。 

埃里克·科雷茨：我一直對(duì)電影制作的技術(shù)方面很感興趣。我總是在追求新的技術(shù)，以及如何使用不同的工具組合來(lái)改進(jìn)我的工作。在《黑錢(qián)勝地》中，我們使用了許多其他節(jié)目中會(huì)看到的大型工具，例如 Technocrane （伸縮式搖臂）和遠(yuǎn)程遙控云臺(tái)。但歸根結(jié)底，他們可以簡(jiǎn)單總結(jié)為相機(jī)和鏡頭，其他工具并不重要。更重要的是以適合Ozark的方式來(lái)講述故事。我們有一臺(tái)索尼 CineAltaV電影攝影機(jī)和改裝后的徠卡R系列鏡頭。相機(jī)和鏡頭就像攝影師的畫(huà)筆，然后你相應(yīng)地使用其他工具來(lái)進(jìn)行拍攝。在這個(gè)過(guò)程中，你不只是為了工具而使用工具，而是如果它們有助于更好地講述故事，你才會(huì)使用它們。這實(shí)際上也是我們討論的一部分，我們不會(huì)因?yàn)橹皇窍胍苿?dòng)相機(jī)而使用伸縮搖臂，它的目的總是很具體。 

如果我們使用Technocrane（伸縮搖臂），那一定是有特定原因的，我們只會(huì)在必須要用Technocrane（伸縮搖臂）才能實(shí)現(xiàn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)來(lái)使用它。你需要根據(jù)適合拍攝的工具做出這些決定。

杰夫柏林：在最后一集的結(jié)尾有一個(gè)很棒的 Technocrane 鏡頭，Marty 和 Wendy 回到家，鏡頭穿過(guò)房子，從玻璃門(mén)出來(lái)，露出坐在后院的私家偵探Mel。你對(duì)這段鏡頭運(yùn)動(dòng)的初衷是什么？ 

埃里克·科雷茨：我不喜歡隨意移動(dòng)相機(jī)。它應(yīng)該在故事需要時(shí)移動(dòng)。在那個(gè)場(chǎng)景中，他們回家了，你認(rèn)為事情正在以某種方式發(fā)生。你會(huì)身臨其境，在這個(gè)屋子里思考，經(jīng)過(guò)一個(gè)瘋狂的夜晚，Byrdes一家正在安定下來(lái)。事情會(huì)如何變得更糟？ 

然后作為觀眾，你開(kāi)始想，“哦，等等，我們一直在后退。這里發(fā)生了一些事情，但潛意識(shí)里，我不知道它是什么?！?nbsp;然后，一旦你拉進(jìn)門(mén)看到玻璃，觀眾就會(huì)想，“哦，是的，有些事情即將被揭露?！?nbsp;攝影機(jī)將觀眾拉入特定的視角。Jason  Bateman做了一個(gè)重要的決定，他希望我們移動(dòng)相機(jī)穿過(guò)的真正玻璃，而不是使用CG。

 這相當(dāng)于把觀眾從 Byrde 的家中拉到等待著他們的危險(xiǎn)中。從心理上講，這很重要，雖然你可以通過(guò)剪輯來(lái)做到這一點(diǎn)，但如果你一次性完成，那就會(huì)讓那一刻更有震撼力。因?yàn)槟慊旧鲜钦孟扔贐yrdes前一秒意識(shí)到所發(fā)生的事情。然后Byrdes一家轉(zhuǎn)身看玻璃，最后走到外面。那一個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)得如此美妙，換成其他的剪輯方式都不能達(dá)到這樣的效果。 

可以說(shuō)，我們?cè)凇逗阱X(qián)勝地》中進(jìn)行的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)都是非常明智的。如果它是斯坦尼康，它也是有目的性的。這不僅僅是為了表現(xiàn)散步和談話，而是為了揭示關(guān)于角色、場(chǎng)景或動(dòng)作的更深層次的內(nèi)涵。 

圖片來(lái)自Netflix

杰夫柏林：杰森·貝特曼 （Jason Bateman）如何與導(dǎo)演合作的？ 

埃里克·科雷茨：他的表現(xiàn)簡(jiǎn)直是不可思議，每一個(gè)鏡頭都呈現(xiàn)的非常精確。杰森·貝特曼（Jason Bateman）從事這個(gè)行業(yè)這么久，所以他很清楚自己要怎么做，而且我敢肯定他已經(jīng)為結(jié)局思考了很長(zhǎng)一段時(shí)間。與技術(shù)總監(jiān)合作非常棒，因?yàn)樗梢宰屇阏嬲伎肩R頭背后的目的以及燈光的布置，從而更具體地表達(dá)你對(duì)場(chǎng)景的意圖。

杰夫柏林：在這個(gè)節(jié)目之前你經(jīng)常使用 索尼CineAltaV電影機(jī)嗎？  

埃里克·科雷茨：是的，我擁有 CineAltaV一代產(chǎn)品，我的 CineAltaV 2 即將到來(lái)。在過(guò)去的三年多時(shí)間里，我只使用索尼CineAltaV電影攝影機(jī)。

杰夫柏林：你現(xiàn)在即將擁有索尼CineAltaV二代，那么你對(duì)CineAltaV一代產(chǎn)品怎么看呢？

 埃里克·科雷茨：我買了這款產(chǎn)品之后就沒(méi)用過(guò)別的攝影機(jī)了，他的色彩科學(xué)令人難以置信，內(nèi)置的ND濾鏡系統(tǒng)可以節(jié)省大量的時(shí)間。雙原生ISO也非常具有實(shí)用性，很多時(shí)候你真的需要更多的光線，而將ISO從500調(diào)整到2500你可以不損失畫(huà)質(zhì)，得到想要的效果。從敘事片到商業(yè)廣告，我一直使用CineAltaV。

杰夫柏林：你如何看待 CineAltaV 對(duì)膚色和顏色的還原力？ 

埃里克·科雷茨：CineAltaV對(duì)于膚色的處理很優(yōu)秀，非常中性，令人難以置信。同時(shí)，你可以使用LUT將它們調(diào)整成任何你想要的效果。我做過(guò)很多不同的項(xiàng)目，他們之間的色彩風(fēng)格也有很多不同，這取決于我創(chuàng)建的LUT，我對(duì)每一次的調(diào)色結(jié)果都非常滿意。

科雷茨在片場(chǎng)，左邊著黑色服裝

杰夫柏林：當(dāng)你進(jìn)入調(diào)色工作流程時(shí)，你對(duì)CineAltaV視頻文件的寬容度有何看法？ 

埃里克·科雷茨：我與很多調(diào)色師合作過(guò)《黑錢(qián)勝地》，以及其他項(xiàng)目的調(diào)色。CineAltaV電影機(jī)的一大優(yōu)勢(shì)在于他的曝光寬容度，你可以最大限度的提升陰影，降低高光。我最討厭的就是因?yàn)楫?huà)面高光過(guò)曝而看不到任何細(xì)節(jié)，我曾經(jīng)因?yàn)閳?chǎng)景中的高光過(guò)曝拍攝了一遍又一遍，以盡可能降低高光部分，而CineAltaV的高光表現(xiàn)令人不可思議。 

當(dāng)進(jìn)入調(diào)色流程時(shí)，我總是因?yàn)镃ineAltaV拍攝的素材具備很大調(diào)色自由度而興奮。你可以在《黑錢(qián)勝地》看到我們?cè)诋?huà)面陰影進(jìn)行了大量的調(diào)色工作，大多數(shù)情況下，我們會(huì)為暗部進(jìn)行著色，如果你有一臺(tái)好的電視，你會(huì)看到陰影中的一些紋理和角色臉部的陰影面。我們?cè)谄渌恍z像機(jī)畫(huà)面色彩可能會(huì)斷裂的暗部區(qū)域進(jìn)行調(diào)色，但是 CineAltaV 很好地控制了陰影。 

Company 3 的蒂姆·斯蒂潘（Tim Stipan）是一位非常出色的調(diào)色師。我們會(huì)在 HDR 模式中進(jìn)行調(diào)色，同步轉(zhuǎn)換成 SDR。這是一個(gè)必須的步驟。起初我不喜歡它，因?yàn)樽鳛橐幻娪爸谱魅?，傳統(tǒng)上，當(dāng)您聽(tīng)到 HDR 一詞時(shí)，您會(huì)想到過(guò)度飽和的顏色，這不是我們?yōu)樗{(diào)色的方式。HDR 是觀看電視的正確方式，它可以讓您看到最大的明暗范圍。

杰夫柏林：是的，無(wú)論如何，膚色不應(yīng)該在HDR和SDR之間改變，而是在HDR模式下，你可以在陰影和高光中看到更多細(xì)節(jié)。 

埃里克·科雷茨：這就是應(yīng)該的。

杰夫柏林：你們?cè)谄瑘?chǎng)用HDR模式監(jiān)看嗎？

 埃里克·科雷茨：對(duì)的。我們有一個(gè)HDR和兩個(gè)SDR監(jiān)視器。這有點(diǎn)像一個(gè)視覺(jué)陷阱，因?yàn)槟憧吹搅撕芏嗉?xì)節(jié)，所以我們還要讓 SDR 監(jiān)視器來(lái)評(píng)估?！昂冒桑覀兪欠駪?yīng)該將它往回調(diào)一點(diǎn)，以適配在SDR顯示器上的效果？”兩者都看到很重要，這樣您才能真正知道自己畫(huà)面處理是否過(guò)度。

用替身預(yù)演鏡頭

杰夫柏林：《黑錢(qián)勝地》冷酷的語(yǔ)氣，攝影機(jī)色溫是設(shè)置在4400K嗎？我猜你有一套自定義的LUT ？

 埃里克·科雷茨： 我們以肖恩·金（Shawn Kim）開(kāi)發(fā)的LUT為基礎(chǔ)，他是本季開(kāi)始的攝影指導(dǎo)，我在最后一季的第二部分與他交替工作。我們將此LUT做完基礎(chǔ)開(kāi)發(fā)了兩個(gè)Base LUT，Mexico，比較暖和，然后是Ozark LUT，明顯偏綠一點(diǎn)。 

我們?cè)诨綥UT上調(diào)整了綠色通道，在某些場(chǎng)景中綠色通道的值調(diào)高了大約20%。然后，通常將相機(jī)色溫設(shè)置為4400K，這也會(huì)顯著改變畫(huà)面顏色。所以，要獲得準(zhǔn)確的顏色，你需要相信監(jiān)視器顯示的內(nèi)容，以及你的示波器和所有顏色工具讀取到的信息。

杰夫柏林：對(duì)于低照度場(chǎng)景，你是如何曝光的？

 埃里克·科雷茨: 我通常會(huì)曝光不足。LUT有一點(diǎn)余地，所以如果我曝光不足，LUT實(shí)際上有更多的曝光信息，它就是這樣設(shè)計(jì)的。但我總是喜歡曝光不足，如果我想降低一點(diǎn)曝光，我可以在后期做。我一直在保護(hù)高光，而且，我不希望因此陰影變得渾濁或丟失細(xì)節(jié)。當(dāng)你設(shè)置攝影機(jī)時(shí)，你必須在兩者中保持平衡。

杰夫柏林：你有多少程度的曝光不足？

 埃里克·科雷茨：膚色通常低于40 IRE，但曝光不足并沒(méi)有真正的標(biāo)準(zhǔn)，而是一種感覺(jué)，我傾向于那樣布光。在色彩校正中，蒂姆（Tim）在中間調(diào)中加入了更多的流行元素，并且在某些情況下，將曝光度提高了一些。在某些情況下，我們處理的太過(guò)了。CineAlta V的美妙之處在于，如果我們需要，這些信息隨時(shí)可以調(diào)整回來(lái)。

蒂娜·羅登/Netflix供圖 

杰夫柏林：在這種程度下的噪點(diǎn)怎么樣？

 埃里克·科雷茨：畫(huà)面很干凈。我們會(huì)使用ISO來(lái)嘗試在其中加入一點(diǎn)噪點(diǎn)，但是CineAltaV拍攝出來(lái)的畫(huà)面太干凈了，以至于我們?cè)诤笃趯ｉT(mén)添加了顆粒感。 

我們很少在ISO2500為這個(gè)電視拍攝。我們將基礎(chǔ)LUT的感光度設(shè)置為2500，然后我們將攝影機(jī)感光度設(shè)置為1600和1250。這絕對(duì)是我們所做的，因?yàn)槲覀兿矚g噪點(diǎn)的作用。

杰夫柏林：在很多東西都已經(jīng)確定之后來(lái)到最后一季，是否已經(jīng)形成一種攝影上的技巧？

 埃里克·科雷茨：是的，有一個(gè)技巧，但你永遠(yuǎn)都不想陷入墨守成規(guī)的局面。你還是想要進(jìn)化和改變它，而這個(gè)故事總是需要一些不同的燈光來(lái)隨著故事的發(fā)展而變化，來(lái)揭示角色在做什么或在想什么，或者你想如何推動(dòng)故事向前發(fā)展。 

《黑錢(qián)勝地》的一大優(yōu)點(diǎn)是它是從真正的電影制作人的角度創(chuàng)作的。所以，他們不希望你只是進(jìn)來(lái)做自己的工作，然后你的一天就結(jié)束了。你需要為每個(gè)場(chǎng)景和每個(gè)角色帶來(lái)獨(dú)特的東西，這些東西因場(chǎng)景和故事而異。所以，這就是在《黑錢(qián)勝地》工作的幸福之處之一。

蒂娜·羅登/Netflix供圖

杰夫柏林：內(nèi)置的ND 濾鏡系統(tǒng)如何增強(qiáng)你的創(chuàng)造力？ 

埃里克·科雷茨：更換ND濾鏡是控制景深的最重要工具之一，在《黑錢(qián)勝地》上使用景深是電影攝影的重要組成部分。淺景深確實(shí)以多種方式講述了一個(gè)故事，引導(dǎo)觀眾的視線并強(qiáng)調(diào)角色內(nèi)部發(fā)生的事情。在電視制作中如此快節(jié)奏的狀態(tài)中，能夠即時(shí)更改 ND非常重要，它可以節(jié)省時(shí)間和金錢(qián)。

杰夫柏林：你們用的是哪種規(guī)格的X-OCN？ 

埃里克·科雷茨：我們用X-OCN ST拍攝，我們發(fā)現(xiàn)它有最好的壓縮比。

杰夫柏林：你們用過(guò)CineAlta V的擴(kuò)展系統(tǒng)嗎？

 埃里克·科雷茨：有的，我們經(jīng)常使用攝影機(jī)拓展系統(tǒng)。我們專門(mén)打造了一臺(tái)搭配擴(kuò)展系統(tǒng)的CineAlta V攝影機(jī)，這在汽車拍攝上很棒。我們有很多奇怪的角度，只有擴(kuò)展系統(tǒng)才能讓實(shí)現(xiàn)這種效果。這個(gè)擴(kuò)展系統(tǒng)對(duì)于需要將相機(jī)放在一個(gè)“奇怪”地方的情況非常有用。我們的鏡頭非常小，這讓我們可以使用擴(kuò)展系統(tǒng)進(jìn)入我們通常無(wú)法放置其他相機(jī)的地方。對(duì)于我們《黑錢(qián)勝地》來(lái)說(shuō)，有很多高凈空?qǐng)鼍盎蛘咂婀值娜【敖嵌?，擴(kuò)展系統(tǒng)確實(shí)提升了你將攝影機(jī)放置在哪里的可能性。

杰夫柏林：你們有沒(méi)有用 LED 墻做任何虛擬工作？

 埃里克·科雷茨：不是交互式 LED，而是很多駕駛場(chǎng)景，不是在第 8 集中，我們?yōu)轳{駛場(chǎng)景設(shè)置了 LED 墻，我們可以在需要時(shí)隨時(shí)顯示畫(huà)面。我們會(huì)事先選擇一個(gè)背景，然后點(diǎn)亮并在背景中使用它，但沒(méi)有音量和互動(dòng)功能。

杰夫柏林：你如何看待CineAltaV 2這款機(jī)器？ 

埃里克·科雷茨：更高的ISO3200和800為使用功率較小的燈進(jìn)行布光提供了更多可能性，并給到我們更多創(chuàng)意選擇，因?yàn)槟憧梢杂懈嗖煌捏w驗(yàn)。我喜歡在黑暗場(chǎng)景中使用3200的感光度，分辨率對(duì)畫(huà)面不一定重要，它更多地是關(guān)于 ISO 以及它如何與色彩科學(xué)一起發(fā)揮作用。

圖片來(lái)自Netflix

杰夫柏林：你用這臺(tái)機(jī)器機(jī)內(nèi)錄制 X-OCN嗎？  

埃里克·科雷茨：這實(shí)際上是一件令我興奮的重要的事情。每當(dāng)你可以縮小攝影機(jī)機(jī)身時(shí)，它會(huì)讓你更加靈活，可以將相機(jī)放置在以前無(wú)法放到的地方。

 杰夫柏林：節(jié)目中有很多精彩的特寫(xiě)鏡頭。當(dāng)您想與畫(huà)面更靠近一點(diǎn)時(shí)，您是否有最喜歡的定焦鏡頭，或者任何喜歡的焦段？

 埃里克·科雷茨：我們主要的徠卡R鏡頭是35mm、50mm和80mm，因?yàn)樗鼈兌际?1.4光圈并且是漂亮的鏡頭，但我們不一定會(huì)花很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)拍特寫(xiě)。有時(shí)我們會(huì)在一個(gè) 35mm的鏡頭上安裝一個(gè)濾鏡，并與角色成一定角度進(jìn)行拍攝，這會(huì)產(chǎn)生一種令人不安的肖像，我們?cè)诼督z身上應(yīng)用的比較多。 

80mm和50mm也會(huì)這么使用。但是我們也會(huì)在更遠(yuǎn)的牛仔景別上使用這些，這樣你在背景中就會(huì)有更淺的景深感。我們主要使用這三個(gè)鏡頭，并且在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候我們會(huì)加入其他鏡頭，因?yàn)檫@三個(gè)鏡頭憑借他們的大光圈優(yōu)勢(shì)，讓我們能夠最大程度地發(fā)揮景深。

杰夫柏林： 說(shuō)到露絲，拍攝露絲死去的最后一集的一些場(chǎng)景是什么感覺(jué)？知道這真的是結(jié)束時(shí)，片場(chǎng)的反應(yīng)是什么？

 埃里克·科雷茨：拍攝《黑錢(qián)勝地》是令人難以置信的，這是我最喜歡的五部電視之一，因此，能夠做到這一點(diǎn)本身就令人不可思議。但是在拍攝大結(jié)局時(shí)……我們實(shí)際上是在拍攝的最后一晚拍攝了露絲的死亡場(chǎng)景，這使它更具影響力。雖然當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)稍微小了一點(diǎn)，因?yàn)槲覀円恢惫ぷ鞯皆缟?6:00，我們應(yīng)該在午夜結(jié)束，經(jīng)過(guò)一整晚后我們都有些累了。但是，看著一個(gè)你多年來(lái)一直注視的人死去是……我在拍攝時(shí)試圖讓自己遠(yuǎn)離表演，但我只記得那一刻，我淚流滿面，因?yàn)槲蚁搿芭?，這實(shí)際上是這一切的結(jié)束?！彼?，這是令人難以想象的情緒化。

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