近期，一部關(guān)于牛仔生活的實地敘事片使用最新的CineAltaV2完成了拍攝，這部內(nèi)容豐富的敘事片包括了外景、動作、特技、動物、廣闊的遠景、無人機拍攝等復(fù)雜地拍攝任務(wù)，在拍攝期間，CineAltaV2可謂完美完成任務(wù)。

攝影師Pete Konczal應(yīng)他的朋友即導(dǎo)演Jonny Mass邀請，與他合作了這部關(guān)于牛仔生活方式的新短片。Mass想要創(chuàng)造一個具有視覺刺激的短篇敘事片，借此進入以動作為導(dǎo)向的故事片領(lǐng)域。因此，他向Konczal展示了一個名為“牛仔貨幣”的短片的建議，在不到五分鐘的時間里，一個頭發(fā)花白的牛仔(Bryan Veronneau飾)向觀眾呈現(xiàn)了牛仔生活的不同階段，從槍戰(zhàn)到套牛和放牧、牛仔競技、騎馬、拓荒生活和邊疆正義等主題。

如何才能以一種西部片迷所熟悉的方式，最好地將拍攝素材可視化，同時又具有壯觀的遠景、有限的燈光和變形的感覺，是導(dǎo)演Mass思考的重大課題。而索尼最新的CineAltaV2 8k數(shù)字電影攝像系統(tǒng)出現(xiàn)了在他的面前。

“這部電影的美學(xué)主旨讓電影制作團隊需要從幾個方面去考驗手中的攝像機。這是關(guān)于各種各樣、不同的牛仔們的片子。所以，在看過一些經(jīng)典的西部片之后，我們覺得寬屏拍攝非常重要。與此同時，我聽說CineAltaV2即使使用標準的變形鏡頭，也能獲得更高的分辨率。我們覺得拍攝大遠景會更好，可以真實捕捉到那個世界。我們計劃在晚上、日落、中午和室內(nèi)拍攝，光線有限，對比度高，所以即使一臺攝像機只在標準變形范圍內(nèi)有所提升也是很重要的?！盋ineAltaV2無論是全畫幅、變形寬銀幕或Super 35模式，均支持4K或以上分辨率，正符合這個要求。

CineAltaV2的4K輸出支持LUT應(yīng)用，改進了3D LUT處理以提高影像質(zhì)量，讓DP可以在監(jiān)視器上看到更接近最后輸出的畫面。

Pete和這部片的DIT，以太電影公司的Patrick Evans，選擇使用他們自己的高對比度顏色查找表(LUT)， Pete說“拍攝時消耗了大約一點五檔曝光，這是另一個傳感器令人印象深刻的地方，因為它本質(zhì)上是為了彌補這一點。我們想盡可能多地在鏡頭外拍攝。對于最終的顏色等級，我們做了一些調(diào)整，但與我們在片場使用的LUT相差不遠。還有一個我覺得表現(xiàn)不錯的地方就是它的顏色范圍。它和我們復(fù)雜的LUT搭配使用地很好，讓我們的工作進行地非常順利。”

該項目花了四天時間在新墨西哥州圣達菲的塞羅·佩隆牧場（以前被稱為湯姆·福特牧場）進行主要拍攝。按照計劃，這部作品只帶了一個適中的照明包，因為Pete很早就決定要最大限度的利用攝像機的靈敏度的優(yōu)勢。

CineAltaV2雙原生ISO感光度效果非常出色，即使是在昏暗場景下也能維持畫面的純凈，陰影畫面仍保有豐富細節(jié)，可以讓電影制作人在低光照環(huán)境下采用更高的速度進行拍攝。

“顯然這款攝像機的雙原生ISO范圍更大，從800到3200，所以我們在明亮的日光場景中用較低的值，然后在室內(nèi)場景中提高到3200。例如，在電影開始的沙龍那場戲中，我們只是用了很多實用的手法，兩個HMI燈具放在窗戶外面，有一些對坐在桌子旁的主要演員的照明。然后，在銀行里主要是用小的鎢絲裝置照明，還有一點窗外的小書燈。是CineAltaV2讓我們的照明包可以變得這么小，這也是我喜歡它的地方?！?br/>

“我還發(fā)現(xiàn)我可以讓攝像機的ISO超過3200，通過這樣做，我們實際上獲得了傳感器外的更多細節(jié)。對于白天的場景來說，真正美妙的是在黎明或黃昏的時候，我們可以看到太陽，天氣炎熱。這款攝像機在高光和弱光下都表現(xiàn)得非常好。我從來沒有覺得太陽是剪影，即使我們向它拍攝高對比度的場景。我們有一個場景，牛仔們在地平線上騎馬，有一個鏡頭耀斑，太陽在他們身后。你可以看到云層散開，然后太陽從地平線上露出來。這需要很多的動態(tài)范圍來正確地捕捉拍攝。而在酒吧里卻發(fā)生了相反的效果，我們在窗外拍出強烈的亮點，而酒吧里只有一些昏暗的燈光。我發(fā)現(xiàn)無論是最高值還是最低值，呈現(xiàn)出的畫面效果都非常驚人?！?/p>

Pete也非常喜歡CineAltaV2豐富的色彩層次和自然的膚色表現(xiàn)。他補充說，“對我來說它更像膠片，不像其他系統(tǒng)那樣數(shù)碼化。這是一個很棒的顏色范圍。在這幅作品中有相當高的飽和度，我們很喜歡它處理顏色的方式，所以在實際操作中發(fā)揮了它的作用。有時候在數(shù)字世界中，你會看到一種特定的顏色，如品紅或紅色，而通常每個DP都討厭這種顏色。但在這種情況下，我們喜歡CineAltaV2渲染它的方式。你可以先去看在酒吧那場戲中演員的膚色，后來在槍戰(zhàn)那場戲中，實際上皮膚上相比酒吧會微微發(fā)紅，但我們很喜歡這種顏色?！?/p>

“對我來說，這是一個不同的色彩外觀，我不認為這幅作品看起來像我拍攝的其他任何東西，”他補充說?！跋鄬τ谖矣眠^的其他攝像機，往往會陷入某種固定的思維方式。傳感器的邊緣和特定的顏色空間所對應(yīng)。所以，我們中很多人會立即采取10%或20%的飽和度。但這臺攝像機有如此獨特的色彩外觀，并以獨特的方式處理顏色和對比度，所以我覺得自己只是在播放攝像機給我們的東西。”

此外，CineAltaV 2的機身緊湊便攜且結(jié)構(gòu)堅固，8級內(nèi)置ND濾鏡讓DP可以快速檢查他們看到的畫面并進行相應(yīng)的調(diào)整。如果光線第一次不合適，或者在設(shè)置期間光線發(fā)生變化，則無需再花時間進行拆卸和更換，可以直接遠程調(diào)整，增強了易用性。

Pete描述說，這款攝像機在緊湊的方式下高效工作，并設(shè)計了各種各樣的平臺來幫助捕捉獨特的視角。其中包括一輛武裝車，在一輛皮卡上，萬向節(jié)，甚至在無人機上拍攝特定的鏡頭?！斑@些設(shè)備沒有任何問題，我們在騎馬時使用了扶手車，在一輛小卡車上安裝了Nodo慣性輪，還使用了Ronin 2穩(wěn)定系統(tǒng)。有一次，我們把攝像機放在一個重物上，它的表現(xiàn)也很好。攝像機中的內(nèi)置ND濾鏡也很棒，如果你在一輛電動汽車上，拿著攝像頭的遙控器，而且你的燈光一直在變化，你不需要停下來去拉ND濾鏡，只需使用攝像機里的內(nèi)置8檔ND濾鏡。我們只要按一下按鈕就能一直保持景深，特別方便。”

CineAltaV2采用了可更換傳感器模塊設(shè)計，可以實現(xiàn)分體拍攝，攝像機可自動識別更換的傳感器，無需更換或者重新安裝固件即可進行拍攝，增加了拍攝時的靈活性。

Pete就利用CineAltaV2與索尼的Rialto攝像機擴展系統(tǒng)拍攝了一個棘手的特技場面——捕捉牛仔騎著公牛在牛仔競技場的動作戲場景。

他說：“有了這樣的攝像分離系統(tǒng)，當我們拍騎牛的那場戲時，我就可以和Rialto一起跑進競技場，但如果公牛向我沖過來，我可以很快從那里逃出來。你可以把攝像機的主要部分，用一根電纜連接到帶有傳感器和鏡頭的小部件上，可以得到一個如此靈活的東西，這是另一件很棒的事情。我們一直在尋找更小的攝像機來完成這種工作，目前還沒有一款攝像機能做得比它更好?！?/p>

攝影機在沒有太多光線的情況下也能正常工作，是真正讓電影攝影師感到震驚的地方。在影片的結(jié)尾，還有另一個特技鏡頭——一個牛仔被一匹馬拖出谷倉的戲份。讓Pete特別震驚的是，他在谷倉里使用的光線比他預(yù)期的要少得多。

他解釋說：“在那里，我使用的光線甚至比在酒吧里還要少。只有一點自然光照進了谷倉。我用了一些較小的鎢制零件，但我想看看我能把攝像機推多遠，能用多弱的光線。當我們拍攝的時候，很好地證明了CineAltaV2完全有能力應(yīng)對這種弱光環(huán)境。這個場景和另一個在森林里的場景，我們只使用立體聲管照明，說明了我們是如何隨著拍攝的進行，光線越來越少?！?/p>

在經(jīng)歷了《牛仔貨幣》之后，Pete認為CineAltaV2系統(tǒng)將“在大型電影中蓬勃發(fā)展”。他補充說：“CineAltaV2非常靈活，你可以讓攝像機在ISO范圍之外保留高光或弱光，或者只是給攝像機添加更多細節(jié)。當我們測試LUT時，我認為攝像機對不同的外觀反應(yīng)良好。所以，我覺得這款攝像機的操作和可能性非常棒。”

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