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攝影界紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年座談會在京召開

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微信圖片_20220518213726.jpg

1942年延安文藝座談會代表合影。吳印咸 攝


       1942年5月,中共中央宣傳部在延安楊家?guī)X召開文藝座談會,中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)人和文藝工作者們齊聚一堂,毛澤東同志發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》,指引著中國先進(jìn)文化前進(jìn)的方向,給文藝工作者帶來巨大的思想震動。在5月23日延安文藝座談會結(jié)束的那天,攝影家吳印咸端起一架老式相機,在落日余暉中為所有與會者拍攝合影,定格下這一具有里程碑意義的重大時刻。

       80年后的5月18日,中國攝影家協(xié)會在京組織召開攝影界紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年座談會。會議深刻理解毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》的歷史價值和現(xiàn)實意義,深入貫徹落實習(xí)近平總書記系列重要講話精神,致敬歷史、立足當(dāng)下,結(jié)合新時代中國攝影發(fā)展實際,圍繞“黨領(lǐng)導(dǎo)的中國攝影發(fā)展道路”,圍繞文藝與人民、文藝與政治、文藝與生活、文藝與時代等重要課題,從歷史、理論、實踐等多個維度進(jìn)行深入研究探討。

  座談會采取線下線上結(jié)合的方式召開。中國文聯(lián)副主席、中國攝協(xié)主席李舸,中國攝協(xié)分黨組書記、駐會副主席鄭更生,副主席柳軍,分黨組成員、副主席、副秘書長居楊,攝影家解海龍,中國美術(shù)學(xué)院中國攝影文獻(xiàn)研究所主任高初出席線下會議。中國攝協(xié)副主席楊越巒,分黨組成員、副秘書長彭文玲,中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國藝術(shù)研究院副院長李樹峰,中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心常務(wù)副主任厲夫波,廣東省文聯(lián)副主席、省攝影家協(xié)會主席李潔軍,浙江省攝影家協(xié)會主席王小川,中國金融攝影家協(xié)會主席徐波,河南省攝影家協(xié)會副主席羅勇,工人日報社攝影部主任楊登峰,北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長宋靖,北京服裝學(xué)院時尚傳播學(xué)院攝影系副主任董冬,中國藝術(shù)研究院攝影專業(yè)碩士生導(dǎo)師陽麗君,中國文化傳媒集團(tuán)研究院研究員趙鳳蘭出席線上會議。

線下會議現(xiàn)場  張雙雙 攝

視頻會議頁面截圖

  李舸在發(fā)言中指出,80年前,毛澤東同志親自主持召開延安文藝座談會并發(fā)表重要講話?!对谘影参乃囎剷系闹v話》深刻闡述了文藝與人民、文藝與政治、文藝與生活、內(nèi)容與形式、繼承與創(chuàng)新、普及與提高、世界觀與文藝創(chuàng)作等重大問題,奠定了黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的基本理論、路線、方針、政策,是馬克思主義文藝?yán)碚撝袊氡穬缘墓廨x著作。

  李舸表示,延安是中國攝影的圣地。解放區(qū)的攝影事業(yè)是在黨的直接培育關(guān)懷下成長起來的。攝影先輩們堅定地站在革命最前列,嚴(yán)格遵循全心全意為人民服務(wù)的方向,多角度記錄了中國人民波瀾壯闊的革命斗爭歷史。很多照片甚至是攝影人在生死攸關(guān)的關(guān)鍵時刻、義無反顧用生命存留下來的真實。攝影成為團(tuán)結(jié)鼓舞軍民斗志最有力的武器之一,譜寫了蕩氣回腸的英雄篇章。這段歷史悲壯而輝煌,它展示出中國攝影人在人類攝影發(fā)展史開拓期所作出的重要貢獻(xiàn),展示出中國攝影的風(fēng)采和中國攝影人的風(fēng)骨。

  李舸指出,“源于人民、為了人民、屬于人民,是社會主義文藝的根本立場,也是社會主義文藝繁榮發(fā)展的動力所在。”文藝要跟上新時代的發(fā)展要求,就要把目光聚焦到人民美好生活需要上來?!鞍研?、情、思沉到人民之中,同人民一道感受時代的脈搏、生命的光彩,為時代和人民放歌。”這既是社會歷史的必然要求,也是藝術(shù)創(chuàng)作本身的真切需要。

  李舸強調(diào),我們理應(yīng)秉承老一輩攝影家的優(yōu)良傳統(tǒng),樹立大歷史觀、大時代觀,自覺把個人藝術(shù)追求同國家前途、民族命運、人民愿望緊密結(jié)合起來,用作品體現(xiàn)攝影不可替代的價值,以創(chuàng)作服務(wù)黨和國家大局;我們理應(yīng)深扎時代現(xiàn)場,用深邃的目光觀察生活,用寬厚的情懷觀照生活,從生活里萃取精華、汲取能量,不斷提高作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值;我們理應(yīng)堅持人民至上、生活為源,秉持不讓觀眾失望、更不能讓歷史失望的崇高人生追求,永葆對藝術(shù)的敬畏之心和對專業(yè)的赤誠之心,以文弘業(yè)、以文培元,以文立心、以文鑄魂,把學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記重要講話精神的實踐轉(zhuǎn)化為書寫人民史詩的創(chuàng)作成果。

  李舸強調(diào),我們重溫黨史,弘揚延安精神,就是要從歷史中獲得啟迪,以史為鏡、以史明志,用黨的光榮傳統(tǒng)和優(yōu)良作風(fēng)堅定信念、凝聚力量,用黨的實踐創(chuàng)造和歷史經(jīng)驗啟迪智慧、砥礪品格。站在新時代新征程的歷史方位上,學(xué)深學(xué)透習(xí)近平總書記重要講話精神,我們才能真正理解當(dāng)代中國文藝的現(xiàn)實邏輯和歷史使命。由衷希望廣大攝影工作者堅持以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指引,堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,堅定立心鑄魂的神圣使命,堅持德藝雙馨的理想追求,統(tǒng)一思想,團(tuán)結(jié)一致,同向發(fā)力,乘勢而上,不斷開創(chuàng)新局面,以高質(zhì)量的影像創(chuàng)作向黨的二十大獻(xiàn)禮。

  鄭更生在主持座談會時指出,《在延安文藝座談會上的講話》旗幟鮮明地提出“文藝為什么人的問題,是一個根本的問題”,強調(diào)“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的”,“一切革命的文學(xué)家藝術(shù)家只有聯(lián)系群眾,表現(xiàn)群眾,把自己當(dāng)作群眾的忠實的代言人,他們的工作才有意義”。這是毛澤東同志從中國革命文藝運動的實際出發(fā),運用馬克思主義唯物史觀對“文藝為什么人服務(wù)”這個根本問題作出的科學(xué)回答,開辟了馬克思主義文藝?yán)碚摰男戮辰纾粌H對攝影事業(yè)而且對整個文藝事業(yè)發(fā)展乃至整個文化建設(shè)都具有重大的指導(dǎo)作用。

  鄭更生表示,《在延安文藝座談會上的講話》深刻指出“我們文藝工作者的立場問題,就是要站在黨的立場,站在黨性和黨的政策的立場”。黨的領(lǐng)導(dǎo)是社會主義文藝繁榮發(fā)展的根本保證?;仡櫄v史,黨領(lǐng)導(dǎo)文藝戰(zhàn)線不斷探索實踐,走出了一條堅持馬克思主義、符合中國國情和文化傳統(tǒng)、高揚人民性的文藝發(fā)展道路,為我國文藝繁榮發(fā)展指明了前進(jìn)方向。我們黨始終把文藝視為黨和國家整體事業(yè)不可或缺的重要組成部分,建立健全黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的組織機制和工作機制,與時俱進(jìn)制定和調(diào)整文藝方針政策,不斷引領(lǐng)推動文藝與時代步伐同頻共振向前發(fā)展。廣大攝影工作者積極響應(yīng)黨的號召,集結(jié)在黨的光輝旗幟下,始終投身于中國革命建設(shè)和改革的偉大事業(yè),鑄就了攝影跟黨走、攝影為人民的優(yōu)良傳統(tǒng)。

  鄭更生強調(diào),進(jìn)入新時代新征程,以習(xí)近平同志為主要代表的中國共產(chǎn)黨人,堅持把馬克思主義基本原理同中國具體實際相結(jié)合、同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合,在繼承和發(fā)展前期黨的重大創(chuàng)新理論成果的基礎(chǔ)上,深刻總結(jié)并充分運用黨成立以來的歷史經(jīng)驗,從新的實際出發(fā),創(chuàng)立了習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝文聯(lián)工作的重要論述是習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想的“文藝篇”,繼承和發(fā)展了馬克思主義文藝觀、毛澤東文藝思想和中國特色社會主義文藝學(xué)說,有力地破解了困擾新時代文藝?yán)碚摵臀乃噷嵺`的普遍問題,鮮明提出了許多具有原創(chuàng)性開創(chuàng)性指導(dǎo)性的新思想新觀點新論斷,是指導(dǎo)新時代攝影事業(yè)和攝協(xié)工作的總方針總依據(jù)總要求。特別是習(xí)近平總書記在十一次文代會上對文藝文聯(lián)工作作出的“五個堅持”的重大部署要求,為我們做好新時代攝影工作指明了奮斗方向提供了戰(zhàn)略指引。

  鄭更生就如何在新時代繼承和弘揚《在延安文藝座談會上的講話》精神、堅持黨領(lǐng)導(dǎo)的中國攝影發(fā)展道路、推動攝影事業(yè)繁榮發(fā)展,談了三點體會:一是新時代堅持黨領(lǐng)導(dǎo)的中國攝影發(fā)展道路,必須以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo);二是新時代堅持黨領(lǐng)導(dǎo)的中國攝影發(fā)展道路,必須牢固樹立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向;三是新時代堅持黨領(lǐng)導(dǎo)的中國攝影發(fā)展道路,必須把黨的全面領(lǐng)導(dǎo)貫穿到攝影工作各領(lǐng)域各環(huán)節(jié)。

  與會者從各自的攝影實踐、專業(yè)領(lǐng)域和學(xué)術(shù)背景出發(fā),圍繞用唯物史觀指導(dǎo)中國攝影藝術(shù)實踐、賡續(xù)新時代中國攝影發(fā)展之路、堅持深入生活扎根人民的創(chuàng)作方法、構(gòu)建新時代中國特色攝影價值體系等方面,重溫《在延安文藝座談會上的講話》精神、領(lǐng)會習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話和習(xí)近平總書記關(guān)于文藝文聯(lián)工作重要論述的現(xiàn)實意義。

  與會者一致認(rèn)為,新時代、新征程上,繼承和弘揚《在延安文藝座談會上的講話》精神,最重要的就是堅持黨領(lǐng)導(dǎo)的攝影發(fā)展道路。這條道路是中國特色社會主義文藝發(fā)展道路的重要組成部分,也是中國特色社會主義道路的重要組成部分。這條道路貫穿了《講話》中蘊涵的馬克思主義立場、觀點和方法,既與《講話》精神在思想內(nèi)涵、精神實質(zhì)、根本要求等方面一脈相承,又緊密結(jié)合了黨領(lǐng)導(dǎo)攝影戰(zhàn)線的探索實踐,體現(xiàn)出鮮明的實踐特色、真理特色和時代特色。

  與會者表示,攝影歷來與共和國的發(fā)展同行,80年來,中國攝影人聚焦時代之變、中國之進(jìn)、人民之呼,將關(guān)注的觸角從宏大的社會、政治場景一直延伸到普通人的生活,書寫生生不息的人民史詩。作為攝影工作者,要堅定中國特色社會主義攝影發(fā)展道路,全面貫徹“二為”方向和“雙百”方針,牢牢把握以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,用情用力講好中國故事,切實尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律,科學(xué)把握時代方位,增強歷史主動精神,創(chuàng)作更多滿足人民文化需求和增強人民精神力量的優(yōu)秀攝影作品,為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興不斷譜寫攝影新篇章。


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