對于鏡頭的選擇，很多人因為系統(tǒng)的完整性而“被”選擇，也有很多人因為選擇的系統(tǒng)而沒有選擇。

來到無反時代，佼佼者的索尼推出了第一款F1.2的鏡頭——FE 50mm F1.2 GM。之前我們已經(jīng)做過三大品牌的無反50mm F1.2鏡頭系列的測試，綜合體積和畫質(zhì)等因素，索尼的FE 50mm F1.2 GM是目前最佳的選擇。

此次給FE 50mm F1.2 GM搭配的機身是索尼性能怪獸Alpha 1。

人文到底是用大光圈還是小光圈？技法永遠都是中性的，從視覺藝術角度來看，沒有對錯，只有好看和不好看的照片。

如果你希望從電影的語感并且以更接近人眼視覺方式去表現(xiàn)作品，那么大光圈人文照片是不錯的契合。翻開眾多的奧斯卡獲獎電影，比如《愛樂之城》，神劇《西部世界》等，運用大量的大光圈鏡頭拍攝，營造沉浸式的氛圍。

另外，人眼觀察世界的方式和鏡頭大光圈應用類似，都是虛實結(jié)合，不同點在于鏡頭是焦平面的方式，即平面前后為焦外，人眼是以圓點的方式，即以半徑圓以外為焦外。因此，大光圈應用在與人眼觀察方式上容易達成共情感，臨場感。所以，很多“無腦大光圈”的應用說法，也只不過是因為用得不好而已。

大光圈不背這個鍋。

市面上有不少可以轉(zhuǎn)接到索尼機身上的主流大光圈鏡頭，比如F0.95和F1.1之類，深刻的體會是，只在能用的層面上，而非最佳之選。

即使虛化更迷人，但隨之帶來的是畫質(zhì)松散（邊緣過渡會發(fā)毛），色散明顯，中心銳度不高，焦外分辨率下降，暗角突出等。

自使用索尼的FE 50mm F1.2 GM后，一切豁然開朗。

這段時間，帶著Alpha 1+FE 50mm F1.2 GM去了很多地方，拍了不少的照片，我們就用實戰(zhàn)案例來分享這支鏡頭到底有多強。

 西藏，日喀則。

虛化可以在環(huán)境雜亂時更能突出主體，并且虛實的應用讓照片的立體感更強。所以，我經(jīng)常使用大光圈。另外，過去F1.2光圈的鏡頭自動對焦性能一般，F(xiàn)E 50mm F1.2 GM配合Alpha 1超強對焦，即使把焦點放在邊緣，對焦性能也是杠杠的。

其中超大光圈的鏡頭，以往因為鏡身的體積，鏡片的重量，對焦模塊性能所限，對焦都不快，極速抓拍都是問題?，F(xiàn)在竟然可以使用FE 50mm F1.2 GM “打鳥”，嘆為觀止。

逆光拍攝，是很多的鏡頭的硬傷，分辨率下降，鬼影眩光，色散，幾乎是一般鏡頭的死穴。這張直“懟”太陽，我們看到五星紅旗細節(jié)清晰，邊緣銳利，畫質(zhì)沒有一點下降，幾乎沒有可見的色散，F(xiàn)E 50mm F1.2 GM素質(zhì)暴強。

人像

拍攝人像離不開虛化，有前景的虛化，也有背景虛化，F(xiàn)E 50mm F1.2 GM拍攝人像使用F1.2大光圈可以得到夢幻的虛化。

婚禮

婚禮場景，很多都是弱光或者單一方向光源，依賴不算明亮的環(huán)境光和自然光拍攝。FE 50mm F1.2 GM的F1.2大光圈在弱光下保證了足夠的快門速度，另外全開光圈下成像質(zhì)量非常優(yōu)秀。

索尼終于迎來了屬于自己的50mm F1.2自動對焦鏡頭，相信這不會是F1.2軍團的終點。

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