光線對(duì)于萬(wàn)物與人類(lèi)都是至關(guān)重要的，攝影是專(zhuān)門(mén)用來(lái)記錄光線的技術(shù)與藝術(shù)形式，記錄了光線，也就將時(shí)空某個(gè)瞬間記錄成永恒，而被記錄下的時(shí)間畫(huà)面，也就可以永遠(yuǎn)的呈現(xiàn)在影像作者及觀者眼前。光線是令人類(lèi)癡迷的.....繪畫(huà)、攝影......迷人的光線是一部作品重要的靈魂之一。
自然光線變化萬(wàn)千，晨光破曉與晚霞垂暮最令人癡醉，許多偉大藝術(shù)作品均運(yùn)用了此時(shí)的光線。 
印象畫(huà)派始于莫奈的《印象·日出》, 莫奈運(yùn)用光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法，改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，其作品沒(méi)有明確的陰影，也沒(méi)有傳統(tǒng)的清晰輪廓線，更重要的是色彩運(yùn)用更為細(xì)膩，在實(shí)踐中探索著色彩與光線的藝術(shù)表達(dá)。 
手機(jī)早已不是簡(jiǎn)單的通訊工具，它的外形、外觀色彩也朝著更藝術(shù)的角度去發(fā)展，雖然手機(jī)是大眾品，但這就是人們向往美的一種方向體現(xiàn)。這幾幅創(chuàng)拍作品，巧妙的將印象畫(huà)派風(fēng)格與vivo S7產(chǎn)品的“莫奈漫彩“配色相結(jié)合，呈現(xiàn)了一種印象派的幻彩、朦朧、抽象之美。
vivo S7莫奈漫彩所采用的萬(wàn)向混彩工藝，呈現(xiàn)的是“一視角一色彩”的印象風(fēng)格，這種風(fēng)格與莫奈的《印象·日出》有幾許神似。而破曉時(shí)分也是“一視角一色彩”的夢(mèng)幻。因?yàn)槠茣缘墓饩€溫柔、溫暖，讓人們心里是暖的。畫(huà)面中，手機(jī)融入在自然的破曉光線下，此時(shí)，手機(jī)真的不再是簡(jiǎn)單的通訊工具，它已經(jīng)成為使用者審美的一種延申、美好情緒的表達(dá)。這部手機(jī)不僅僅能幫助使用者完成通訊、拍攝、看劇......“破曉”中的手機(jī)也如印象畫(huà)派一樣——幻彩、朦朧、抽象之美。
作為觀者，這幾幅作品不僅讓我想到了印象畫(huà)派，也想到了攝影色彩大師Haas，相比同期的一些對(duì)抗、社會(huì)批判風(fēng)格，Haas更象是一位抒情詩(shī)人，追求一種攝影如手繪的效果，他利用諸如柔和的焦點(diǎn)，選擇性的景深與過(guò)度曝光等影像效果來(lái)講述他的照片故事，他的彩色攝影作品更是如詩(shī)詞一樣有想象的韻味。晨光破曉中的“莫奈漫彩”也如一首色彩詩(shī)歌呈現(xiàn)在你我面前。
莫奈漫彩：
該配色采用萬(wàn)向混彩的質(zhì)感，結(jié)合工藝制造呈現(xiàn)出“一視角一色彩”的“莫奈漫彩”配色，宛若畫(huà)家莫奈筆繪下的油畫(huà)對(duì)色彩與光完美的表達(dá)。
“莫奈漫彩”配色上的珍貴寶石的暈彩效應(yīng)：通過(guò)航空級(jí)的鍍膜環(huán)境，將礦石還原成分子級(jí)的微粒，層層沉積在納米級(jí)機(jī)加工紋理上，每一層微粒堆積而成的膜層的厚度達(dá)到了納米級(jí)的精細(xì)度，力求還原最純正的自然色彩，達(dá)到珍貴寶石級(jí)別的暈彩效果。采用的納米級(jí)紋理機(jī)加工技術(shù)對(duì)于整個(gè)后背的光路紋理進(jìn)行層增強(qiáng)，進(jìn)而讓電池蓋光線的漫反射立體又細(xì)膩透亮。在“莫奈漫彩”配色上呈現(xiàn)由左至右橫向漸變的同時(shí)也呈現(xiàn)縱向的景深感。
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