2019年4月6日，北京三影堂攝影藝術(shù)中心迎來(lái)第十一屆三影堂攝影獎(jiǎng)作品展暨大獎(jiǎng)公布。最終，來(lái)自成都的藝術(shù)家劉珂&晃晃獲得本屆攝影獎(jiǎng)的大獎(jiǎng)，獲得獎(jiǎng)金8萬(wàn)元。藝術(shù)家張?zhí)m坡榮獲媒體關(guān)注獎(jiǎng)，藝術(shù)家汪瀅瀅獲得駱伯年優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金1萬(wàn)元。

本年度的攝影獎(jiǎng)共收到534份投稿，其中20位藝術(shù)家的作品被遴選入圍第十一屆三影堂攝影獎(jiǎng)作品展?？v觀今年所有的投稿作品，有一定數(shù)量的投稿者擁有著除了藝術(shù)家之外的身份或背景。我們欣喜地看到了在“人人都是攝影師”的年代中激發(fā)出作者的多元性，以及他們從不同的方式和角度通過(guò)影像這一媒介探索自我以及與世界的內(nèi)在、外在的聯(lián)系。

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席李舸，日本駐華大使館新聞文化中心參贊伊藤直人，北京日本文化中心（日本國(guó)際交流基金會(huì)）主任高橋耕一郎，瑞士駐華大使館文化參贊Jean Pholippe Jutzi，波蘭共和國(guó)駐華大使館文化處執(zhí)行主任Jan Jerzy Malicki，法國(guó)駐華大使館文化教育參贊、北京法國(guó)文化中心主任羅文哲，成都當(dāng)代影像館創(chuàng)始人鐘維興，“光社影像中心”創(chuàng)始人王珺、謝子龍影像藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)盧妮等中外嘉賓500余人共同見(jiàn)證了頒獎(jiǎng)典禮暨第十一屆三影堂攝影獎(jiǎng)作品展《轉(zhuǎn)譯》開(kāi)幕盛況。

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席李舸表示，很高興今天面對(duì)這么多年輕的攝影家和優(yōu)秀的作品。今年是攝影術(shù)發(fā)明180周年，也因此我們有了更加隨性的藝術(shù)方式去觀看世界和表達(dá)心緒。今年也是“五四“新文化運(yùn)動(dòng)100周年，因此我們也習(xí)慣了在多元文化的碰撞和交融中張揚(yáng)個(gè)性，同時(shí)今年還是新中國(guó)成立70周年，我們也由此能夠在高速發(fā)展的背景下考量生命和生存的時(shí)代邏輯。我們一直在希望的道路上砥礪前行，因?yàn)閿z影對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一種信仰。

開(kāi)幕式由展覽主管齊燕主持，三影堂攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人榮榮和映里感謝一直來(lái)對(duì)于這一獎(jiǎng)項(xiàng)作出貢獻(xiàn)的各界朋友、國(guó)際評(píng)委、藝術(shù)家及工作團(tuán)隊(duì)的支持。本屆入圍的20位藝術(shù)家他們優(yōu)秀的創(chuàng)作就是推動(dòng)中國(guó)攝影藝術(shù)最好的見(jiàn)證。

本屆攝影獎(jiǎng)的評(píng)委陣容包括：獨(dú)立策展人、影像藝術(shù)批評(píng)家海杰，日本赤赤舍藝術(shù)出版公司的代表兼主編姬野希美，荷蘭阿姆斯特丹FOAM攝影博物館副館長(zhǎng)馬塞爾·菲爾，瑞士攝影基金會(huì)總監(jiān)兼策展人彼得·福倫德，以及三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng)辦人及藝術(shù)總監(jiān)、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季聯(lián)合發(fā)起人榮榮。

阿姆斯特丹FOAM攝影博物館副館長(zhǎng)馬塞爾·菲爾表示今年參賽作品呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，藝術(shù)家們的表達(dá)非常豐富，這也證明了中國(guó)攝影長(zhǎng)足的進(jìn)步，不僅在質(zhì)量上、藝術(shù)表達(dá)上都具有很高的水準(zhǔn)。

赤赤舍藝術(shù)出版公司的代表兼主編姬野希美表示，通過(guò)評(píng)選，看到了中國(guó)很多具有獨(dú)創(chuàng)性的，非常有能量的一些作品。她希望未來(lái)中日的攝影具有進(jìn)一步的交流和長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，期待未來(lái)更多的合作和交流。

獨(dú)立策展人，影像批評(píng)家海杰表示，因?yàn)槊~有限，很多優(yōu)秀的作品未能入選。在這次評(píng)選過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)年輕的攝影師已經(jīng)擺脫了媒介的負(fù)擔(dān)，能夠自由地穿梭在各種媒介當(dāng)中去提問(wèn)，帶有強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí)。

瑞士攝影基金會(huì)總監(jiān)兼策展人彼得·福倫德表示，每次來(lái)到中國(guó)都有新的發(fā)現(xiàn)和感受，被這里強(qiáng)大的創(chuàng)新以及日新月異的創(chuàng)作能量所感動(dòng)。今年看到了具有多樣性、自由以及具有很大潛力的作品，藝術(shù)家們運(yùn)用新的表達(dá)方式創(chuàng)作。

張?zhí)m坡獲媒體關(guān)注獎(jiǎng)

汪瀅瀅獲駱伯年優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)

三影堂攝影獎(jiǎng)于2008年以“臨點(diǎn)”出發(fā)，在去年完成了第一個(gè)十年的豐碩成果之后，而今邁向新的十年征程。本屆攝影獎(jiǎng)作品展主題為“轉(zhuǎn)譯”，生物體的新生來(lái)自于脫氧核糖核酸（DNA）轉(zhuǎn)譯遺傳信息合成新的蛋白質(zhì)，而同樣的“轉(zhuǎn)譯”過(guò)程也正在發(fā)生在中國(guó)新銳藝術(shù)家們以影像這一基本媒介為出發(fā)點(diǎn)不斷開(kāi)疆?dāng)U土的創(chuàng)作實(shí)踐中。

·劉珂&晃晃作品自述

　　鏡子，你離它越遠(yuǎn)， 里面的自己也離自己越遠(yuǎn)，只有走近，走近，走進(jìn)，進(jìn)入它，變成那面鏡子……鏡子面前，光亮熄滅了，一切的一切回歸于黑暗……你遁入虛無(wú)，失去了你的身體。恐懼襲來(lái)，危險(xiǎn)、絕望、失落、孤獨(dú)，你徘徊在深淵的邊緣……唯獨(dú)那永恒的微光，直至你再次看到那面鏡子。這是一場(chǎng)由我們親手編織的夢(mèng)，不承上也不啟下的夢(mèng)，這里也許殘酷，也許冰涼，但不必相擁取暖，因?yàn)槲覀儽旧砭褪悄菆F(tuán)火焰。我們?cè)趬?mèng)里，在黑暗或是光亮的鏡像里，生命在生長(zhǎng)，在做夢(mèng)，在受苦。這里沒(méi)有對(duì)逝去的失落，也沒(méi)有對(duì)未知的恐懼，沒(méi)有束縛的理性，沒(méi)有無(wú)聊的邏輯，時(shí)間在這里變成了碎片，無(wú)數(shù)個(gè)散落的現(xiàn)在、現(xiàn)在、現(xiàn)在……隨手可得的現(xiàn)在。

劉珂&晃晃作品《走近這面鏡子，走進(jìn)這面鏡子》展覽現(xiàn)場(chǎng)

劉珂&晃晃作品《走近這面鏡子，走進(jìn)這面鏡子》

我們對(duì)著這塊干凈的鏡子，盡情的燃燒，一次一次嶄新的釋放與連接，一次一次沉醉于與宇宙相連的孤寂。十五年前，我們相遇，說(shuō)對(duì)方是彼此的一面鏡子。于是，這面鏡子就默默存在于我們之間。也許時(shí)間讓它已經(jīng)有些模糊，發(fā)出的光也許已經(jīng)暗淡。但當(dāng)再次走近時(shí)，那僅存的微光竟是永恒……它一直存在，在那里……這面鏡子讓我們置身于現(xiàn)在，卻在過(guò)去中看到了未來(lái)。2017年起，我們開(kāi)始每天為對(duì)方拍一張照片，就像每天觀察裸露在鏡子里的自己。暴露的危險(xiǎn)，神秘的吸引，我們?cè)阽R子面前肆意的哭泣，歡笑，嘶吼，沉默，將所有的熱情燃盡化作零散的灰燼。我們用盡全力的生長(zhǎng)，每一天都像是結(jié)束前的燦爛。我們依舊純真如初，單純而危險(xiǎn)。兩年，730天，1460張碎片一樣的照片，它永遠(yuǎn)留存在我們彼此的生命里。  這也許只是一場(chǎng)不愿醒來(lái)的夢(mèng)，一次兩個(gè)孩子的好奇之旅，我們夢(mèng)囈般喃喃自語(yǔ)，也許不太清晰，也許音調(diào)怪異，我們深陷其中，如此迷戀的冒險(xiǎn)，奇異的美。我們享受著步入其中，未知的旅程剛剛開(kāi)始。在鏡子面前，我們?cè)谑直凵霞y上了最愛(ài)的詩(shī)，日夜交替，無(wú)窮無(wú)盡，去奔跑，去躲藏，突破到彼岸。

·張?zhí)m坡《巨人傳》

“我構(gòu)建了一根巨大權(quán)杖，它由繳獲的美軍炮管、廟頂經(jīng)幢、歡喜金剛共同組成。從洞口最光明之處斜插進(jìn)來(lái)。我關(guān)注探討著歷史上權(quán)力與民眾，英雄與凡人的復(fù)雜關(guān)系，在我看來(lái)， 歷史可以被看成時(shí)間空間與人類之間彼此塑造的過(guò)程。在文明演進(jìn)的沉積巖中，彌散著人性的油膩液體，它們象是由無(wú)數(shù)逝去的生命轉(zhuǎn)化而成的原油，深色血漿一般充滿能量，蘊(yùn)藏著可以發(fā)光發(fā)熱的物質(zhì)，同時(shí)又會(huì)遇縫則鉆隙、遇低則下流、暗黑粘滯，色斑污跡一樣，難以漂洗，無(wú)法清除。”

《巨人傳》系列一，尺寸：300x320cm，創(chuàng)作年代：2018年，制作工藝：藝術(shù)微噴

·汪瀅瀅《洄》2016-2019

“因?yàn)橛啄陼r(shí)父母離異，一直與生父疏離，家庭完整時(shí)的印象，除了極為稀少的支離破碎的童年記憶，便是母親偶爾提及的我的出生地——河北館陶。

父親1960年被打成右派，下放在河北館陶王橋村17年。1976年，我便出生在了這個(gè)與我父母的祖籍地、生長(zhǎng)地沒(méi)有任何關(guān)系的地方。文革之后，父親平反，回到北京工作，接著，家庭的破裂，使得我與兄長(zhǎng)、母親一直生活在了杭州。然而，原生家庭的分崩離析帶來(lái)的成長(zhǎng)困惑一直困擾著我，對(duì)父親形象的陌生感，帶來(lái)的對(duì)自我身份認(rèn)同感的缺失，也成為我最大的心理問(wèn)題。終于在2016年，我踏上返回出生地‘館陶’的‘洄游’之路，試圖用影像探訪原生家庭尚完整時(shí)的線索，以完成對(duì)親密關(guān)系及自我身份的認(rèn)知。并且，又記錄了80年代初離異后，生活就沒(méi)有再有交集的父母的晚年生活。在跳出親子身份，以同樣成年人心態(tài)對(duì)他們相似的晚年生活習(xí)慣的觀察里，達(dá)成與原生家庭造成的情感傷痕的和解。”

人人都是攝影師 2019三影堂攝影獎(jiǎng)20幅入圍作品 

·2019年（第十一屆）三影堂攝影獎(jiǎng)作品展相關(guān)信息：

展覽時(shí)間：2019-4-6至5-19

展覽機(jī)構(gòu)：三影堂攝影藝術(shù)中心

開(kāi)放時(shí)間：周二至周日，10:00-18:00（節(jié)假日另行通知）

展覽地址：北京朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)

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