在全國(guó)政協(xié)十三屆二次會(huì)議開(kāi)幕的第二天，中共中央總書(shū)記、國(guó)家主席、中央軍委主席習(xí)近平3月4日下午，看望了參加會(huì)議的文化藝術(shù)界、社會(huì)科學(xué)界委員，并參加聯(lián)組會(huì)，聽(tīng)取意見(jiàn)和建議。聯(lián)組會(huì)上，全國(guó)政協(xié)常委，中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)顧問(wèn)李前光等8位委員，圍繞攀登文藝新高峰、加快構(gòu)建中國(guó)特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)體系、堅(jiān)持為人民創(chuàng)作、防范和化解意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域風(fēng)險(xiǎn)、發(fā)揮博物館作用、加強(qiáng)基層政府法治建設(shè)、重視藝術(shù)傳承、推進(jìn)文藝事業(yè)守正創(chuàng)新等作了發(fā)言。習(xí)近平在聽(tīng)取大家發(fā)言后發(fā)表重要講話，他強(qiáng)調(diào)，新時(shí)代呼喚著杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家、理論家，文藝創(chuàng)作、學(xué)術(shù)創(chuàng)新?lián)碛袩o(wú)比廣闊的空間，要堅(jiān)定文化自信、把握時(shí)代脈搏、聆聽(tīng)時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚?？倳?shū)記的重要講話在文藝界引發(fā)強(qiáng)烈反響。連日來(lái)，各級(jí)各類文藝組織和廣大文藝工作者迅速掀起學(xué)習(xí)熱潮。

2019年3月3日，北京人民大會(huì)堂，記者聚焦中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第十三屆全國(guó)委員會(huì)第二次會(huì)議。 揚(yáng)陽(yáng) 攝

3月8日，李前光在會(huì)議間隙，應(yīng)邀向中國(guó)攝協(xié)的同志傳達(dá)了習(xí)近平總書(shū)記的重要講話精神，暢談參會(huì)切身感受，希望中國(guó)攝協(xié)高度重視、深刻領(lǐng)會(huì)并貫徹落實(shí)。中國(guó)攝協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席鄭更生，分黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)高琴等參加傳達(dá)學(xué)習(xí)。李前光還接受了本報(bào)和協(xié)會(huì)媒體的采訪。

培根鑄魂，責(zé)任重大

作為此次全國(guó)政協(xié)文藝界社科界委員聯(lián)組會(huì)上的8位發(fā)言代表之一，近距離聆聽(tīng)習(xí)近平總書(shū)記重要講話并代表中國(guó)文聯(lián)向總書(shū)記匯報(bào)工作，李前光坦言倍感榮幸和十分振奮，也深感責(zé)任重大和使命光榮。他說(shuō)，這是習(xí)近平總書(shū)記2014年主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)、2016年在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的重要講話之后，又一次就文藝工作作出重要指示，充分體現(xiàn)出總書(shū)記對(duì)文藝工作的高度重視。

李前光表示，習(xí)近平總書(shū)記在此次政協(xié)會(huì)上的講話，與前兩次重要講話一脈相承，閃耀著馬克思主義思想的光輝。總書(shū)記對(duì)文藝界和社科界提出的四點(diǎn)要求歸納起來(lái)即是四個(gè)關(guān)鍵詞：時(shí)代、人民、精品、明德。我們不僅要明白講話的深刻內(nèi)涵，更要在實(shí)際工作中貫徹落實(shí)。同時(shí)，總書(shū)記以“培根鑄魂”來(lái)評(píng)價(jià)文藝工作，更是賦予我們崇高使命，文藝工作者要守正創(chuàng)新，為推動(dòng)新時(shí)代文藝繁榮興盛助力。

1943年，延安八路軍總政治部電影團(tuán)攝影師吳印咸（1900-1994）在延安為毛主席拍照。 馬似友 攝

1946年8月，晉察冀畫(huà)報(bào)社攝影師石少華（1918-1998）在大同戰(zhàn)役前線采訪。

1976年清明節(jié)，業(yè)余攝影者在北京天安門(mén)廣場(chǎng)用相機(jī)記錄悼念周恩來(lái)總理的場(chǎng)面。攝影人在此期間拍攝的優(yōu)秀作品以《人民的悼念》為題結(jié)集出版。 劉世昭 攝

現(xiàn)行《著作權(quán)法》對(duì)攝影家不公平

參政議政、建言獻(xiàn)策，是國(guó)家治理機(jī)構(gòu)全國(guó)政協(xié)的重要職能。李前光的提案是我們關(guān)注的焦點(diǎn)。作為第十三屆全國(guó)政協(xié)文藝界122名委員中唯一一位攝影家，李前光十分關(guān)心“弱勢(shì)群體”攝影藝術(shù)。在本次會(huì)議上，李前光以個(gè)人名義作出了《攝影在法律上“二等公民”地位應(yīng)予改變》的提案。關(guān)于延長(zhǎng)攝影版權(quán)保護(hù)期，10年前中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)就開(kāi)始呼吁，雖然列入了《著作權(quán)法》的修法草案，但根據(jù)近來(lái)有關(guān)人士對(duì)攝影的不同看法，李前光認(rèn)為有必要專門(mén)和全面地向國(guó)家立法部門(mén)陳述修法的理由。這是黨的十八大以來(lái)也是本屆政協(xié)首個(gè)針對(duì)攝影藝術(shù)的專門(mén)提案，該議題旨在提升攝影藝術(shù)的地位和影響，對(duì)于全社會(huì)客觀認(rèn)識(shí)攝影藝術(shù)和攝影人正確了解自我都有現(xiàn)實(shí)意義。

李前光認(rèn)為，攝影與文字、音樂(lè)、美術(shù)等一樣，均為獨(dú)立文學(xué)藝術(shù)門(mén)類?，F(xiàn)行《著作權(quán)法》對(duì)文字、音樂(lè)和美術(shù)等作品的著作權(quán)保護(hù)期，為作者有生之年加去世后50年，而對(duì)攝影作品的保護(hù)期僅為創(chuàng)作完成后50年。這是對(duì)攝影藝術(shù)的曲解，對(duì)攝影家是不公平的。在全面依法治國(guó)的今天，在《著作權(quán)法》修改之際，這種不平等的“二等公民”現(xiàn)象應(yīng)給予改變。

李前光強(qiáng)調(diào)，貫徹總書(shū)記的講話要落實(shí)在行動(dòng)上，作為文藝團(tuán)體和組織，要反映藝術(shù)家的心聲和困惑，維護(hù)文藝工作者的正當(dāng)權(quán)益，保護(hù)創(chuàng)作者的積極性，推動(dòng)文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。

作為一門(mén)藝術(shù)，攝影并不簡(jiǎn)單

李前光指出，攝影是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)一樣，均為獨(dú)立的專業(yè)性人民團(tuán)體。由于攝影藝術(shù)在發(fā)明初期條件比較簡(jiǎn)陋，表現(xiàn)力上受到限制，所以在一個(gè)時(shí)期里對(duì)其是否是一門(mén)藝術(shù)確實(shí)存在過(guò)爭(zhēng)議。隨著科技的發(fā)展和攝影表現(xiàn)力的提高，攝影在國(guó)際上早已被公認(rèn)是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類和形式，1937年美國(guó)紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦“攝影，1839—1937”展覽，就標(biāo)志著攝影作為一門(mén)藝術(shù)正式被以美術(shù)館為代表的主流藝術(shù)界所接納。

李前光強(qiáng)調(diào)，攝影不是一種簡(jiǎn)單的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。它既是腦力勞動(dòng)，也是體力勞動(dòng)，更是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)造。人們看到的是按下快門(mén)的簡(jiǎn)單瞬間，但是在它的背后，則是按快門(mén)前專業(yè)的學(xué)習(xí)、文化的積累和歷史的沉淀，瞬間的判斷更是對(duì)一個(gè)人綜合能力的決定性檢驗(yàn)，按快門(mén)后又是人們所看不到的沖洗、制作和再創(chuàng)作的過(guò)程。攝影有時(shí)為了獲取一幅作品甚至需要以生命為代價(jià)，這種創(chuàng)作方式和成本在其他藝術(shù)門(mén)類中極其罕見(jiàn)。

李前光認(rèn)為，攝影的現(xiàn)場(chǎng)性，決定了獲取作品的艱辛。相比美術(shù)在畫(huà)室創(chuàng)作的“腦中想、筆下生”，攝影創(chuàng)作必須到現(xiàn)場(chǎng)，而現(xiàn)場(chǎng)的特殊性，又決定了其創(chuàng)作必定要付出高昂的成本。作者不僅要購(gòu)置價(jià)值不菲的攝影器材，為創(chuàng)作還要支付交通、食宿等成本。例如攝影家和畫(huà)家同樣以金字塔為主題進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)家不必去非洲埃及，而攝影家則必須親臨現(xiàn)場(chǎng)。又如，在戰(zhàn)場(chǎng)采訪，文字記者可以在后方指揮部用電話了解前方作戰(zhàn)情況便可完成一篇戰(zhàn)地報(bào)道。攝影師卻需要負(fù)重器材，跋山涉水在槍林彈雨中工作，以生命為代價(jià)創(chuàng)作。他結(jié)合切身經(jīng)歷回憶，某集團(tuán)軍在上世紀(jì)80年代保衛(wèi)邊防的自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)中，多次隨突擊隊(duì)在前線戰(zhàn)斗采訪的都是攝影人員，在一年的、規(guī)模并不大的邊防作戰(zhàn)中，犧牲的攝影工作者就有2人，負(fù)傷3人，而文字記者無(wú)一傷亡。攝影的現(xiàn)場(chǎng)性注定了它要比其他藝術(shù)創(chuàng)作付出更大的成本和更重的代價(jià)。

1987年1月5日，云南老山前線，4名突擊隊(duì)員冒著生命危險(xiǎn)，拖回在戰(zhàn)斗中犧牲的第一突擊隊(duì)?wèi)?zhàn)友李濤的遺體。戰(zhàn)地記者隨突擊隊(duì)員一同連續(xù)倒退著步子，拍下了這一悲壯的場(chǎng)面。 柳軍 攝

1998年8月21日， 湖北洪湖。長(zhǎng)江干堤洪湖中沙角險(xiǎn)段出現(xiàn)200米長(zhǎng)的滑波和15厘米寬的裂縫，記者們跳進(jìn)泥漿中用相機(jī)記錄下了軍民搶險(xiǎn)救災(zāi)的一個(gè)個(gè)難忘瞬間，他們?cè)谀嗬锍掷m(xù)拍攝了兩個(gè)多小時(shí)。 王景春 攝

2008年5月，攝影記者在地震重災(zāi)區(qū)四川省北川縣城廢墟前采訪。 李剛 攝

李前光對(duì)攝影一直有著深度思考。他說(shuō)：“攝影的歷史性，決定了其未來(lái)更具價(jià)值。攝影真實(shí)、形象地反映客觀世界的功能，是獨(dú)特的，不可替代的。隨著時(shí)間的流逝，其歷史價(jià)值越發(fā)珍貴。”他以已出版80多年、用20多種文字多次再版重印、深受讀者歡迎的美國(guó)著名記者埃德加·斯諾的圖文著作《紅星照耀中國(guó)》為例，該作品的文字內(nèi)容被單獨(dú)使用和被盜用的情況并不多，但其中的攝影作品被單獨(dú)使用的次數(shù)可以用千百萬(wàn)來(lái)計(jì)算?！吧鐣?huì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，攝影越來(lái)越簡(jiǎn)捷，手機(jī)攝影更是唾手可得，但優(yōu)秀攝影作品的創(chuàng)作永遠(yuǎn)不會(huì)是簡(jiǎn)單的。特別是記錄重大歷史事件的攝影作品，其價(jià)值會(huì)在未來(lái)的時(shí)間里越來(lái)越凸現(xiàn)，使用率、發(fā)表率更高?！?/p>

對(duì)攝影作品的尊重是時(shí)代之題

李前光指出，改革開(kāi)放使中國(guó)在上世紀(jì)80年代進(jìn)入讀圖時(shí)代，尤其是90年代以來(lái)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的開(kāi)啟，為圖像使用與傳播提供了一個(gè)嶄新的巨大平臺(tái)，盜版現(xiàn)象也隨之日益突出，對(duì)攝影作品的保護(hù)和尊重已成為時(shí)代之題。

他認(rèn)為，攝影的歷史意義決定了未來(lái)更高的價(jià)值，而攝影作品著作權(quán)保護(hù)期比其他藝術(shù)短，則是十分不公平的。多年來(lái)，解放軍報(bào)社的文字記者因其作品被侵權(quán)而產(chǎn)生的訴訟事件只有兩起，而攝影記者的歷史作品被侵權(quán)所產(chǎn)生的訴訟不止百次。

李前光表示，攝影作品作為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類，應(yīng)該在《著作權(quán)法》中享有與其他藝術(shù)門(mén)類同樣的保護(hù)水平，即作者有生之年加去世后50年的保護(hù)。從國(guó)際層面看，世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織于1996年12月制定了《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT），各締約國(guó)已將攝影作品保護(hù)期延長(zhǎng)至作者有生之年加去世后50年、70年或100年不等。

我國(guó)已于2006年12月加入了《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》，因此也應(yīng)該按照《條約》原則，延長(zhǎng)攝影作品的保護(hù)期。為此，建議在國(guó)家修改《著作權(quán)法》時(shí)，延長(zhǎng)對(duì)攝影作品的保護(hù)期，改變?cè)凇吨鳈?quán)法》中攝影“二等公民”的不公平的法律地位。

攝影人要奮發(fā)圖強(qiáng)擁抱時(shí)代

李前光表示，攝影藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)緊密相連，社會(huì)的快速發(fā)展為攝影帶來(lái)顛覆性的變化。就手機(jī)而言，其攝影功能的不斷升級(jí)和算法流程的日益強(qiáng)大，這種“無(wú)門(mén)檻”“零技術(shù)”的拍照，極大地普及了攝影和美化了大眾生活，但也對(duì)傳統(tǒng)攝影帶來(lái)巨大挑戰(zhàn)，同時(shí)也影響和改變著人們對(duì)攝影活動(dòng)的認(rèn)知。提高作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值，是廣大攝影家、攝影工作者和愛(ài)好者必須面對(duì)的課題。

2015年9月3日，億萬(wàn)人民矚目北京天安門(mén)廣場(chǎng)，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年閱兵慶典在這里舉行。新華社攝影記者在30米高的吊車上持續(xù)工作了4個(gè)多小時(shí)。（圖片來(lái)源：新華視界）

2013年9月，臺(tái)風(fēng)“天兔”外圍影響，錢(qián)塘江潮水在杭州下沙掀起巨浪，觀潮群眾紛紛舉起手機(jī)拍下這一壯觀景象。陳中秋 攝

維護(hù)攝影家正當(dāng)?shù)臋?quán)益，需要各級(jí)攝影組織和廣大攝影人的共同努力。要堅(jiān)守高尚職業(yè)道德，多下苦功、多練真功，做到勤業(yè)精業(yè)。自覺(jué)踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，自尊自重、自珍自愛(ài)，講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，不斷提高自身素質(zhì)和能力，做到不負(fù)重托、不辱使命。

李前光強(qiáng)調(diào)，攝影藝術(shù)具有獨(dú)特的功能和價(jià)值，我們要按照習(xí)近平總書(shū)記的要求，承擔(dān)記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命，勇于回答時(shí)代課題，從當(dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德，為中華民族的偉大復(fù)興作出攝影藝術(shù)不可替代的歷史性貢獻(xiàn)！

2013年4月，海拔5300米以上的珠穆朗瑪峰中絨布冰川區(qū)，攝影師冒著零下二三十度的嚴(yán)寒進(jìn)行攝影創(chuàng)作。 金平 提供

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