日前，英國攝影師Nigel Shafran 的攝影集《大街上的人們》（The People on the Street）宣布發(fā)售。說它是Shafran的攝影集可能不太確切——畢竟，畫冊(cè)中的絕大部分照片都是由流浪漢拍攝，而Shafran本人則是畫面的主角。

2016 到 2017 年，Shafran 在倫敦、巴黎兩地的街頭開展了他的攝影項(xiàng)目。這兩座城市除了顯赫、迷人的都市景觀，也聚集了為數(shù)眾多的無家可歸者。不同于常見的街頭攝影，Shafran 將相機(jī)交給了流浪漢，邀請(qǐng)他們給攝影師本人照相。這 52 張照片以時(shí)間序列收錄在畫冊(cè)中，圖說里還配上了流浪漢的名字、故鄉(xiāng)和拍攝地點(diǎn)。

“流浪漢如今在日常生活中隨處可見，你很難忽略他們。我只是覺得，有必要在呈現(xiàn)這一問題的時(shí)候既不淪為陳詞濫調(diào)，又不把他們作為工具來使用?！?Shafran 這樣向《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）解釋他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。

以流浪漢為題材的攝影習(xí)慣于刻畫流浪生活的悲慘，形成所謂的“受害者敘事”。它的問題是將流浪漢塑造為一個(gè)他者來觀賞，而不是和拍攝者平等的主體。Shafran 希望把這種拍攝者與被攝者之間的關(guān)系翻轉(zhuǎn)過來，讓讀者站在流浪漢的視角觀察其他“大街上的人們”。

這并不是要抹去普通人與流浪漢之間的差異。Shafran 在書中穿插了 4 幅特寫，主題是他的兒子的手。這些照片傳遞出人們習(xí)以為常的來自家庭的溫暖與安詳，從而反襯了那些街頭場景的混亂。流浪漢們每天都會(huì)在街上看到行色匆匆的 Shafran 們，但他們很難有機(jī)會(huì)握住孩子的手。

畫冊(cè)中的攝影作品也顯得隨意而毫無章法，經(jīng)常在錯(cuò)誤的時(shí)刻拍下表情尷尬的 Shafran，比如他正在說話，指導(dǎo)流浪漢如何使用相機(jī)。Shafran 聲稱沒有對(duì)照片作任何編輯處理，他刻意放棄了傳統(tǒng)意義上攝影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，以避免對(duì)貧困的美化。

《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論說，這可能是本年度審美體驗(yàn)最差的畫冊(cè)，而這正符合 Shafran 的意圖——這個(gè)主題本來就不該讓人舒舒服服地看下去。

盡管如此，《大街上的人們》并不便宜——首印 500 本的官網(wǎng)售價(jià)為 30 英鎊，目前只接受郵件訂購。它終究是一本畫冊(cè)。

確實(shí)有越來越多的無家可歸者出現(xiàn)在英國街頭——尤其是從 2010 年以來。由于定義和觀察方法的差異，不同機(jī)構(gòu)對(duì)倫敦?zé)o家可歸者的估計(jì)從數(shù)千到十余萬不等。今年 11 月，聯(lián)合國極端貧困和人權(quán)問題調(diào)查員菲利普·阿爾斯頓（Philip Alston）造訪英國后報(bào)告稱，數(shù)量龐大的貧困人口違背了英國人的價(jià)值觀。從這個(gè)角度來說，Shafran 的畫冊(cè)是對(duì)社會(huì)問題的一種特殊回應(yīng)。

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